日本什麼時候有激光雕刻技術

『壹』 激光雕刻機最早在什麼時候開始出現的

激光雕刻機出現在20世紀70年代後期，具體講解搜網路文庫 激光雕刻技術的發展

『貳』 鋒味日本做刀是用什麼刻字的，是什麼工藝

這個日本做大適用什麼可恥的他們肯定也是用這個雕刻的是什麼鬼他們是一個手工工藝呀這個日本的工

『叄』 日本是什麼時候擁有核技術的

首先，核技術包括的內容很多，比如核能的開發利用如核電，還有核武器的技術內等等，而日本的核電技術在世容界上屬於前列。其次，當今世界，包括核武在內的核技術並不是一個不可攀摸的技術難題。對於世界相對發達國家來說，重要的是值不值得擁有或者說能否被允許擁有。最後，對於日本來說，擁有核武無異於自殺。

『肆』 雕刻工藝是從什麼時候開始的

在距今五六千年前的新石器時期中期，中國便開始了養蠶、取絲、織綢了。到了商代內，絲容綢生產已經初具規模，具有較高的工藝水平，有了復雜的織機和織造手藝。考古學家曾不止一次地在殷墓中發現形態逼真的用玉石雕刻的蠶，出土的甲骨文中已有蠶、桑、絲、帛等字，這說明在當時養蠶在生產上占據著重要位置。公元五世紀，我國的養蠶技術陸續傳到了日本、印度、法國和義大利等國。 在西周及春秋戰國時期，幾乎所有的地方都能生產絲綢，絲綢的花色品種也豐富起來，主要分為絹、綺、錦三大類。 唐朝是絲綢生產的鼎盛時期，無論產量、質量和品種都達到了前所未有的水平。 宋元時期，隨著蠶桑技術的進步，中國絲綢有過短暫的輝煌。不但絲綢的花色品種有明顯的增加，特別是出現了宋錦、絲和飾金織物三種有特色的新品種。

『伍』 求關於激光雕刻的現狀與發展展望的文章

電子雕刻機雕刻頭研究現狀與發展
[摘要] 介紹了電子雕刻機雕刻頭的研究現狀與發展。目前成熟應用的主要是電磁驅動式的,
分為擺動式和直動式,具有雕刻頻率高、雕刻質量好的特點;同時介紹了工作原理不同於電磁式雕刻
頭的電子束雕刻和激光雕刻,尤其激光雕刻,具有強大的發展潛力;以及正在研究和發展的壓電陶瓷
和超磁致伸縮驅動器,這些功能材料的應用為雕刻頭的發展提供了很好的參考方向。
關鍵詞:雕刻頭; 電磁驅動; 激光雕刻; 電子束雕刻; 壓電陶瓷; 超磁致伸縮驅動器
凹版印刷以其印品墨層厚實、顏色鮮艷、飽和度高、印版耐
印力高、印刷速度快等優點在圖文出版和包裝印刷領域內占據
重要的地位。目前,電雕凹版因技術先進、成本低、製版質量高
且穩定、適應范圍廣、利於環保等優點已在凹版製造中佔主導
地位,一直是近年來的主流雕刻方法。印版的好壞是決定印刷
質量的一個關鍵因素,凹版電子雕刻效率的高低直接影響到整
個凹版製版的進程。印版是電雕系統根據數字化的圖文信息
驅動雕刻頭在版輥上雕刻網穴後處理而成,因此,雕刻頭的驅
動裝置在整個製版過程中起著重要作用。從上個世紀60年代
開始,此領域的科技人員不斷探索,希望能提高電子凹版雕刻
的效率及質量,雕刻效率及質量可以從多方面提高,提高電子
雕刻機的雕刻頻率是一種最有效最直接的途徑。德國、美國、
瑞土和日本在電子雕刻技術方面處領先地位,我國在這方面的
研究基本為空白[ 1O2 ]。文中主要介紹了電子雕刻頭的研究現
狀及發展方向。
1 電子機械雕刻
電子機械雕刻是由電O機械轉換器驅動雕刻刀,在滾筒上
雕刻出網穴的一種方法,其關鍵在於電O機械轉換器的工作性
能。
111 常用結構的原理及特點
一般而言,磁鋼產生穩恆磁通,控制線圈產生控制磁通,二
者差動疊加產生驅動銜鐵運動的電磁力,帶動銜鐵運動。
112 轉動式電磁鐵
結構原理如圖1所示[ 2 ] ,磁鋼在氣隙中產生穩恆磁場,在
控制線圈未加電時,通過裝配時的調試,銜鐵處於相對平衡位
置;當控制線圈加電時,銜鐵被極化,產生磁力拉動銜鐵轉動,
圖中顯示了銜鐵的一種極化方式。當控制線圈加以高頻變化
的電流或電壓時,銜鐵便產生高頻擺動,帶動雕刻刀進行雕刻
工作。
高剛度的回復彈簧是利用銜鐵所在扭桿的彈性扭轉來得
到,結構簡單,高剛度易實現;且帶有穩恆磁場調節結構,可以
調節電磁鐵系統的工作點,使磁鋼發揮最好效能;控制線圈只
有一個,與採用2個控制線圈的相比,簡化了結構,縮小了體
積。
Hell公司的電雕機採用的擺動式雕刻頭如圖2所示,其銜
鐵結構如圖3所示。通過銜鐵的擺動帶動金剛石雕刻刀在版
輥上雕刻凹穴,利用扭桿的扭轉變形來實現高剛度回復彈簧的
功能,並且其半圓型的一端用來調節扭桿的剛度,輸出桿上有
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張策等 電子雕刻機雕刻頭研究現狀與發展
阻尼環,用來調節電磁鐵系統的輸出特性[ 3 ]。
圖1 擺動式電磁鐵 圖2 電磁雕刻頭
Fig. 1 Swing electromagnet Fig. 2 Electeomagnetic engraving head
113 直動式電磁鐵[ 2O5 ]
結構原理如圖4所示,帶有雕刻刀的直動軸固定在銜鐵
上,裝配時調節銜鐵,使之在磁場中處於相對平衡狀態,當控制
線圈未加電時,磁鋼的引力不能使銜鐵產生動作;當控制線圈
加電時,銜鐵產生極性,在電磁力的作用下,克服銜鐵剛度,運
動一定位移。給控制線圈加以高頻電壓或電流,銜鐵產生上下
運動,從而帶動雕刻刀的垂直運動,完成在版輥上雕刻凹穴的
工作。
圖3 銜鐵結構 圖4 直動式電磁鐵
Fig. 3 Armature structure Fig. 4 DirectOacting electromagnet
在此結構中,銜鐵的運動是平動,氣隙兩側是異名磁極;高
剛度回復彈簧通過銜鐵的彈性變形得到。
國外某些公司採用該結構原理,也可以達到很高頻率。該
結構電磁鐵結構較復雜,體積也較大,裝配調試也有一定的難
度。在電子機械雕刻方面, Hell公司雕刻頭的雕刻頻率由起初
的4000Hz發展到如今的12800Hz,MDC公司的V ISION3雕刻
頭達到8100Hz,在網穴深度稍減時可達8600Hz,提高了生產效
率,電子雕刻具有雕刻網穴的深度和面積均可變化、重復性強
的優點,且雕刻過程中無污染。
2 激光雕刻和電子束雕刻
211 激光雕刻[ 5O8 ]
20世紀70年代,激光就開始在膠印、凹印製版領域發揮
作用,在90年代,國外的公司開始激光直接雕刻的研究。激光
直接雕刻銅版,在技術上一直認為是不可行的,但它可以直接
雕刻鋅。瑞士MDC公司通過製版工藝的改進,實現激光直接
雕刻。先在鋼輥上電鍍一薄層鎳,然後再在其表面鍍銅,隨後
又鍍了一層鋅。這層鋅可吸收激光能量並被蒸發,隨之蒸發的
還有其下面的銅,便生成了載墨的網穴。雕刻後,像其他雕刻
滾筒一樣,最終在滾筒上鍍一層堅硬的鉻。還開發了大約
500W功率的YAG激光器,每秒能雕刻7萬個網穴。
直接激光雕刻系統主要由3部分組成:高能量的激光;激
光傳輸系統;光學系統,通過調節焦距,來調節單位面積上的能
量。激光的原理如圖5所示。
激光脈沖的聚焦點直徑和入射能量決定網點的幾何形狀。
簡單的直接激光雕版系統只能調整能量的大小,而激光聚焦點
的直徑根據所需的網點預先設置,在雕版過程中不能改變。網
點直徑由激光聚焦點的直徑決定。
先進的SHC (New Super Halfautotyp ical Cell)調整方法使每
個激光脈沖的2 個參數:能量和聚焦點的直徑都可以調整。
「先進」意味著每個網點的幾何形狀網點的直徑和網點的
深度可以相互獨立,在確保直接激光雕版的精度下任意調整。
Hell解決了激光直接雕刻銅版的技術困難,在Drupa2004
上展示了所研製的可直接在銅版或鉻版上進行雕刻的激光雕
刻機樣機,給業界帶來了巨大反響。
隨著激光技術的發展,激光雕刻不僅體現了電子機械雕刻
的優點,而且具有許多自身的優點,比如無接觸雕刻等,目前該
方法製作版輥成本稍高,但其眾多優點使其成為雕刻發展的一
個方向。
212 鍍銅凹版的電子束雕刻[ 1 ]
圖5 激光雕刻原理圖 圖6 電子束雕刻示意圖
Fig. 5 Laser engraving Fig. 6 Electron beam
p rincip le engraving p rincip le
如圖6所示,採用高能電子束可以對鍍銅的凹版滾筒進行
雕刻。電子束由熱陰極產生,在2. 5～5萬V電場的加速下射
向滾筒表面。在此過程中、電子束受到電磁場的會聚控制。在
小於l的時間內使電子束會聚到網穴所應該達到的直徑。電
子束按所需網穴深度大小在鍍銅層上作用一定時間,以便達到
所需深度。每個網穴的雕刻時間不長於6,以此達到l5萬個網
穴/ s的高頻率。在滾筒表面上,電子束的動能轉化為熱能,使
銅熔化和汽化,殘留在網穴邊緣的熔化物被刮刀刮掉。由此可
46
包裝工程 PACKAGING ENGINEER ING Vol. 26 No12 2005
知,電子束凹版雕刻所形成的網穴是開口面積和凹下深度都變
化類型的。
由於電於束的能量會與空氣中的各種離子碰撞而損失,因
此,電子束雕刻必須在真空裝置內進行。使用高能電子束發生
器和真空倉,造成設備成本高昂,最終導致其難以實用化。由
於電子束離子與金屬表面的吸附作用,使得所雕刻的網穴偏
深,尤其在雕刻中調顏色的網穴時,得不到預期效果[ 9 ]。
3 正在研究和發展的雕刻頭
311 壓電陶瓷( PZT)
在壓電陶瓷兩端加以電場,壓電陶瓷發生伸長現象,這是
壓電陶瓷內部的晶體結構變化引起的。利用壓電晶體的逆壓
電效應,實現電機械轉換[ 10 ]。單片壓電陶瓷的伸長量很小,一
般要多片疊加成壓電陶瓷堆,以滿足雕刻位移要求;其輸出力
很大,可以比電磁力大10倍左右。對壓電陶瓷堆加以高頻變
化電壓時,其伸縮隨之變化。理論上可達1～2. 5萬網穴/ s的
雕刻頻率[ 4 ] 。
壓電晶體會產生較大的滯環,必須設計合適的驅動電路以
減小壓電晶體的滯環影響[ 11 ]。壓電陶瓷驅動器結構如圖
7[ 1O2 ]所示。
超磁致伸縮材料( Giant Magnetostrictive Material,簡寫為
GMM)是一種新型功能材料,具有高剛度、磁滯小、應變大、響
應速度快、能量傳輸密度高和輸出力大等特點[ 12O13 ]。
圖7 壓電陶瓷雕刻頭示意圖 圖8 超磁致伸縮驅動結構原理圖
Fig. 7 Princip le of pzt driving Fig. 8 Structure p rincip le
engraving head of GMM driver
GMM電O機械轉換器常見結構如圖8所示,當給線圈提供
電流時,在線圈內產生磁場,超磁致伸縮材料便產生長度變化,
推動輸出件工作,其具體工作情況見文獻[ 13 ]。在電子雕刻
中需要高頻率,輸出力並不需要很大,因此GMM的輸出力大
的優點並不適用於此處; GMM的輸出是非線形的,受熱效應的
影響較大,這些都需要進行補償,特別是高頻時必須處理好焦
耳熱效應和渦流;此外, GMM需專門的驅動裝置來提供磁場,
材料本身價格也較高[ 12 ]。雖然如此, GMM所具有的許多優異
性能,仍使其成為高頻電O機械轉換器開發的一個參考方向。
4 結 語
電子機械雕刻頭主要有擺動式和直動式,其特點是雕刻頻
率高,雕刻質量好,且已產品化,為許多製版企業應用;激光雕
刻,經過多年的發展,在版輥雕刻方面已表現出了優異性能,目
前雖然成本較高,但其表現出了強大的發展潛力。在發展電子
機械雕刻頭方面,壓電陶瓷和超磁致伸縮等功能材料是很好的
發展方向。
參考文獻
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[ 8 ] 王棣坊1 新的雕刻方法給凹印開拓新的未來[ J ] 1 印刷世界印刷雜志, 2001, (10)

『陸』 激光雕刻的發展現狀

市面上的激光設備多種多樣，大致歸納有如下產品：激光打標，激光焊接，激光切割，激光內雕，激光打孔，激光演示，激光製版機，激光美容，激光醫療，激光噴碼，激光熱處理等等。他們都是激光技術與軟體控制技術的結晶產物，為現代工業文明帶來了勃勃生機。
隨著激光雕刻設備在應用技術、工藝上的開發推廣，激光平面打標、雕刻設備的製造銷售已呈現良好的上升態勢。國內從事激光設備開發、製造、銷售的公司，以及代理國外激光設備的公司迅速增加。競爭也日趨激烈。
但是，國內市場的所有激光設備都停留在激光平面雕刻階段，尚沒有一家公司或科研單位能拿出一台激光三維雕刻系統。一些精細的三維模具雕刻仍然依靠電腦機雕，或者是手雕。但是機雕和手雕都有極大的弱點和局限，制約了一些精細工藝的發展。國內已有幾家激光科研機構在對激光三維精雕機進行研究。
在精雕領域，國內傳統機械精雕設備做得最好的是北京精雕，其在解決精細雕刻模具方面贏得了巨大的市場和成功。但由於機械刀雕的先天局限，仍有很多高精端雕刻無法實現。一部分領域，不得不藉助高超的手工工藝，進行手雕或修模工作。在激光雕刻模具方面，則有桂林星辰激光，其主要是利用功率較強的激光打標機銷往模具製造行業，銷售態勢良好。但由於其雕刻技術只能雕刻平面文字與圖案，離激光三維雕刻還有一段距離，所以其在該領域還不能大展身手。
激光三維精雕系統（英文名字：3D laser engraving system）是激光設備家族裡的又一新成員，是激光技術進步的又一重要標志，是模具製造業的利器。激光三維精雕模具是指通過高能量激光束在模具材料上或者銅電極上雕刻出您需要的二維或三維形狀。同時它與水晶內雕機有本質的區別，水晶內雕機的三維概念是一定密度的點雲造成感覺上的立體圖像，而且只能應用在水晶工藝品上。而激光三維精雕機是通過精確的CAD軟體技術實現的三維立體實體空間的雕刻，因而它不僅可以應用在一般產品精加工領域，還可以應用的模具製造領域。
國外，已經有設備商開發出相應的激光三維雕刻系統與應用，並已將銷售觸角伸入國內。有幾個商家代理該類設備，但尚無樣機，其售價在100萬元以上。如加拿大VIRTEK公司研製的FOBA.G-SERIES，也主要應用在模具雕刻行業。

『柒』 中國的激光雕刻機技術在國際上地位如何

有待繼續努力吧！

『捌』 藝術水準的雕刻什麼時候才在日本出現

佛教傳入日本後，具有藝術水準的雕刻，才在日本出現。雕刻是繪畫的姊妹藝術。在飛鳥時代，雕刻佔有怎樣的地位呢？只要了解佛像的歷史，這一點就不言而喻了。這是因為在佛教傳入日本後，具有藝術水準的雕刻才在日本出現。在佛教傳入日本以前，日本當然也有樸素的雕刻藝術，但很多屬於沉雕，還沒有出現浮雕。石制及土製的圓雕用於宗教儀式。

其中土製的雕刻自然，技巧較幼稚，但有一種美感在裡面。這些雕刻作品被稱作民間藝術，並非是訓練有素的藝術家製作的。在佛像傳入日本的第二年，茅渟海上飄來樟木。

欽明天皇讓人用這樟木雕了兩尊佛像。這件事眾所周知，但樟木佛像現已失傳，不知道原物是什麼樣了。在推古天皇時期，日本朝廷建了很多佛寺。

因此，雕刻也興盛起來。起初，日本非常推崇的佛像大都是百濟、新羅獻給日本朝廷的。到了推古天皇十三年，日本鑄造了最初的佛像。這就是丈六大佛，是高八尺的釋迦牟尼的坐像。今天稱作"飛鳥大佛"。這尊佛像安放在飛鳥的安居院。

這是現存的飛鳥時代唯一的四天王像。由背光銘可知，這尊四天王像的創作者是山口直大口。山口直大口是孝德天皇時期的人。與鳥佛師相比，山口直大口雕刻的佛像的姿勢、衣紋等線條更穩健、柔和。這尊佛像面貌柔和，與後世令人恐懼的兇猛的四天王像風格迥異。這是山口直大口作品的特徵。

就銅造的佛像而言，首先要演算法隆寺金堂的葯師像。看一下這個佛像的背光銘可以發現：用明天皇元年，用明天皇身體欠安，下詔皇後和聖德太子許願在各寺鑄造葯師像。不久，用明天皇駕崩。這一願望沒有實現。推古天皇十五年，推古天皇和聖德太子一起鑄造葯師像，終於完成用明天皇的遺志。

這個葯師像本來是法隆寺金堂的本尊，現在中央安放著釋迦牟尼像，而葯師像被放在右邊。這尊葯師像的台座和背光保存完好，對研究當時的雕刻樣式十分有益。可以說這是鳥佛師派的代表作。釋迦三尊像是聖德太子患病時，聖德太子的妃子和群臣許願要鑄造的釋迦牟尼像。

但由於聖德太子和太子妃都駕崩了，推古天皇三十一年，為了完成這個遺願，推古天皇命令鳥佛師鑄造了釋迦三尊像。這件事情明確記錄在背光銘上。這可以說是當時的代表作。時代和作者都很確實。

除上述作品外，今天保存在宮內省的四十八尊佛像在獻納以前保存在法隆寺，在此之前則保存在橘寺。在上述四十八尊佛像中也混雜了崇峻天皇時期鑄造的佛像。從流派上講，裡面既有鳥佛師派的作品，也有非鳥佛師派的作品。

造型別致、讓人感到好奇的是安放於法隆寺的觀世音菩薩立像。在佛像之外的藝術作品中，有附於法隆寺金堂天蓋上的鳳凰雕像，十分精緻。這和出現在高句麗時代的墳墓壁畫上的鳳凰畫像是一致的。

『玖』 日本是什麼時候有了互聯網

1984年，日本的東京大學、東京工業大學、慶應義塾大學進行了互聯網的實驗性鏈接；版1988年，該網路有了權最初的國際IP地址；1989年與美國NSFNET互聯，形成了互聯網的基本框架，1991年 - 1992年進行了初步的商業化推廣。