如何用木片雕刻

1. 怎樣把木片做成各種形狀，需要用什麼工具主要是切割模型的各種零件。請高手回答

最好是激光雕刻機伺候了.

2. 如何把木頭加工切片成0.5CM的薄木片急，請網路看官，指點下。

主要還是旋切吧，用旋切機能加工出最小1mm甚至更薄的板子，如果是單板做工藝品用的話，建議你切厚一點，然後用熱壓機使木頭更緊實一些

3. 本人慾做工藝品雕刻生意，具體是在竹片、竹筒、木片雕刻，請各位大師推薦一台合適雕刻機

這個生意我不看好啊 魚米之鄉根據各經營合作夥伴所在地區的市場情況和消回費水平，提供開業促銷策劃、廣答告宣傳、促銷宣傳等促銷指導支持，開展市場定位、店面物料選購、制度建立、管理培訓等系統的服務工作。全方位的營運指導方面提供互動指導，讓創業者獲得專業的營銷策劃服務。
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4. 我想做一副木片撲克牌，用激光雕刻，除了紅木以外，還有什麼木頭可以嗎 要生活中常見的，不要說那些外

竹子最好，硬度高韌性好經濟實惠。

5. 木雕的雕刻方法..注意事項..要速成的..

木雕的創作方法有三種：一種是面對一塊比較普通，沒有什麼特殊形狀的圓木、方木或是有規格的板材時（即經過人為的去綹去臟，將木料加工成有規則的料形，如正方形、長方形、圓形等），我們可以比較自由的去選擇雕刻的內容與主題，然後再用大量的切削雕鑿去實現最終的藝術效果。這種方法看似簡單，但也是受到一定的約束，由於木材的結構是由纖維組成，它的易斷易裂要求我們在創作構圖上強調整體性、牢固性。一般來講，藝術木雕不講究拼接，否則就失去了木雕的特徵。要在一段原木上做文章，就得避免張牙舞爪的動勢，就要舍棄支離破碎的細節。為了突出木材的肌理，表現美麗的木紋，造型體積就不易太小太多，要作大塊大面狀，追求渾然一體的效果（圖1）。

第二種方法是隨形就像，既「順其自然」地依據材料本身特有的天然形狀或紋理方向，憑感覺和想像賦予這塊材料以特定的形象，巧加雕鑿後便使其形象釋放出來。所謂七分天成，三分雕刻。這種方法也叫「巧雕」，其 構思過程比實際雕刻的時間應更多，而其中的樂趣亦無窮。「巧雕」是一種適形造型，也就是它要適應某種條件，這種條件是一種限制或是約束，似乎也給作者造成麻煩，然而往往受局限的東西反倒會成為形成其藝術特點的決定因素，這種因素能予朽木以神奇。有的玉石雕刻之所以寶貴，就是體現在作者是以量形取材，因材施藝的方法，創造了絕妙佳品（圖2）。

自然給我們以許多啟示，有的材料擁有一個不尋常的特徵明顯的外形，對你的想像或靈感有直接啟發；有的則不太明顯，需要深思熟慮，苦思冥想；而變化多端的木紋又常常是影響作品藝術效果好或不好的因素；有些木料的「殘片碎塊」不規則形狀也能引發我們聯想起某種形象的存在。因而許多雕刻家經常把一些「奇形怪狀」的木頭搜集起來長久地擺放在周圍，時常琢磨和推敲，一旦考慮成熟便拿起刻刀，欲罷不能。當然作品的成功與否常常取決於一念之差，「真所謂，千刀萬鑿雕出來，一處不順付東流。」

這與作音的藝術修養和藝術技巧密切相關。

木雕創作的第三種方法是完全擺脫原始材料的形態屬性，用人工或機械堆迭粘合的方法，使大大小小的木塊木片按設計意圖拼製成大致的形狀與厚度，然後再進行雕鑿（圖3）。這種方法的好處在於它能隨意增加木頭的體積，大大減少切削木料的功夫，節省大塊原木。假如是用不同顏色的木料堆迭粘合起來，呈木頭形狀的「三明治」，其木材外表經過雕制，會顯現出清晰美妙的裝飾性木紋，使作品產生獨特的藝術效果。有些雕刻家還經常在雕刻物的任何部位增加想要增加的木料，他們用組合粘接的方法，以期望擴大木雕的比例和形狀。還有一些雕刻家在運用木材創作時更加獨出心裁，別具一格，他們把種在花園里的樹木原地不動的雕刻成作品，有的還為它們加枝添葉，因勢度形，創造出與自然同呼吸共生存的木雕藝術品。

木頭原本是有生命的物體，它給人類帶來數不盡的好處，而人類所能給予的回報應是將它們那種特別的溫和與美麗，以及純朴的品質盡量地體現保存下來，並賦予新的生命。

6. 如何變成木片

用機械將木材削製成的片狀物體。用作人造板、紙漿的原料或燃料。木片寬5～30毫米，長為寬的1.2～1.5倍，厚3～5毫米。木片按原料分為原木木片、枝椏木片、伐根木片、全樹木片等；按含樹皮量多少分白木片（樹皮不超過3%）和普通木片（樹皮含8～12%以上）；按用途分為工藝木片、燃料木片等。工藝木片的質量要求如表。木片的計量單位有兩種：一是以重量計數的有千克、噸和伯得等；二是以容積計數的有立方米、層積立方米、考得等。

木片雜質分離

木片中含有一定數量的過大或過厚木片、小片、碎屑以及砂石、金屬等雜質，它影響木片質量和使用。除帶有分離裝置的削片機可分離出木片中部分大片、砂石、碎皮、碎屑外，常用的分離方法有氣流分選、液體浮選、機械篩選、磁選等。對於帶皮木片可採取分級處理和汽蒸碾壓去皮的方法。

木片運輸和貯存

木片需採用預先壓實處理或袋裝、打包。從伐區運往貯木場應採用專用運輸設備。根據運輸木片的方法和運輸車的不同，可分別採用預裝料倉、氣力裝車機、皮帶輸送機和木片卸裝機等裝卸設備。木片可在室內堆放（包括貯料倉、貯料罐）和室外堆放。料倉木片貯量以一天生產用量為准，罐內貯存的木片周轉期以三天為宜。露天堆放的場地要求排水良好，並備有防火設施。木片要按樹種分別堆放。堆內溫度不要超過55℃，堆放時間不要超過半年。

木片檢驗

在造紙工業中，木片的質量影響蒸煮工藝和出漿率；在纖維板、刨花板生產中，木片質量影響其生產工藝和板的強度。因此，除定時測定木片的含水率、樹種組成、材質及外觀質量外，粒度組成是一個重要的檢驗項目。木片取樣檢驗可在削片機排料口、輸送機末端或在木片堆上進行。料堆中取樣時要在堆的頂部、中部、底部分別取等量的樣品混合，採用四分法，取其一份在四層標准篩上進行篩分和稱量。通常造紙木片的粒度組成為：保留在孔徑為45毫米的頂層篩上為過大木片，含量應小於20%；保留在間隔為8毫米的條格二層篩上者為過厚木片，其含量小於12%；保留在孔徑為7毫米的三層篩上者為合格木片，其含量要大於85%；保留在孔徑為3毫米的四層篩上者為小片，含量要小於3%；落在篩底上的碎末要小於1.5%。針葉、碎皮、腐朽木片等均不得超過1.5%。

7. 怎樣在木板上刻書法

1、雕版一般選用果木，原因是，果木的木質均勻細膩。如梨木、蘋果木、柿木內、棗木、核桃木等。可到果容農的果園里收購。直徑15cm以上。解成木板約2~3cm厚，風干，刨平。
2、刀具一套。
3、宣紙裁好，畫好式樣，打好格格。
4、請書法高手執筆，在宣紙上寫好清樣。
5、請細心者校對清樣。有錯誤之處，則挖補，寫在小方紙片上貼上去。
6、以清水抹濕木板，字面朝下貼在木板上，刷平，覆厚布壓之。
7、待乾燥後，以香油少許塗於紙背，令字跡清晰呈現。
8、刻工開始雕刻。文字凸出的，就留下文字，刻去其餘部分。
9、以上是雕版印刷的製版方法。如果雕刻象筆筒、牌匾之類的「正字」，則請直接書寫在木板上，雕刻就是。大型的牌匾，可以使用電動工具輔助雕刻，以提高效率。

8. 木雕如何上色

著色用的顏料一般是指水溶性的，如水粉、水彩。它們的特點是覆蓋性小，有較強的滲透性。油畫和丙烯顏料不宜使用。傳統的大漆中有一種叫「果漆」的漆料，因其呈透明狀，可以和其它顏料稍加調和，使用之前要把木雕表面修光磨平，較之傳統的制漆工藝簡便、快速得多。

木雕著色的方法主要是掌握木料的本質和花紋在顏料的覆蓋下還依然可見，有些木紋通過染色更加清晰。所以在調配顏色時不宜過厚，顏料與水的比例約是三十比一，要適當的稀薄，呈透明狀。這樣即使多上幾遍，木質也不會被覆蓋住。如果顏色調配得當，上色三遍就可以了，但要干一遍上一遍，上色的刷筆含水量不宜過多，不要急於求成，否則有些深凹處積淀顏色易產生不均勻的效果。

關於調配顏料要視個人作品而定。但不論哪種，基本都可掌握在三至四種之顏色的調和，顏色過多會造成臟的色感。顏色過少會顯得單薄，缺少厚重感。初學者可以邊調顏料邊在木頭上作試驗，直至調至滿意的顏色為止。可以找一些貴重木料的樣板或邊角料，放在旁邊作參考。

木雕上色以後不能馬上打臘上光。一定要等干後再用舊的細砂紙，俗稱「泛砂紙」，即用過的細砂紙，上面已無多少砂粒，用它輕輕的將木雕表面因木頭著色上水後木質起毛並留下顏色的粉末擦磨干凈，直至手感光滑。有的作品可以視情況擦漏一些，使木頭的底色稍有顯露，形成豐富的色彩感覺，同時也加強了作品的層次感。

木雕的表面處理還包括修補結疤、裂縫與蟲眼的工作，一般小面積的可採用乳膠調和木頭鋸末或石膏粉末填補，幹了以後要用丙烯顏料補色。如有小面積的可視情況用「植皮補」的方法，即在木雕的其它部位用平刀鏟起一片木片，沾上膠移植在有暇疵的部位，待膠干後再用細砂紙輕輕磨平，這是黃楊木雕常用的方法。大面積的裂縫則可採用「鑲嵌」的補法，即用相同材料的木條或木片，削成內窄外寬的形狀，然後沾上乳膠嵌進縫里，待膠干後再用刀與表面一起修理平整。

木雕經過著色、修補等表面處理後，要打蠟上光，目的是防水、防塵、防手上的油膩等。打蠟的方法是，先將若干蜂蠟或石蠟切成片，放在鐵皮罐內，加上一點松節油，然後放在小電爐上慢慢加熱，注意溫度過高松節油會起火。待蠟完全熔化後，稍涼些時用薄布沾上塗抹於木雕表面，再用另一塊干凈的布使勁擦拭直至產生均勻的光澤。這種方法比較適合貴重木材，相對也麻煩些。初學者用一般的木頭雕刻，可以採用鞋油，地板蠟等簡便的方法上光，亦可增加木頭的光澤，亮而不俗。

9. 雕刻工藝的木雕的創作方法

木雕的創作方法有三種：第一種是面對一塊比較普通，沒有什麼特殊形狀的圓木、方木或是有規格的板材時（即經過人為的去綹去臟，將木料加工成有規則的料形，如正方形、長方形、圓形等），我們可以比較自由的去選擇雕刻的內容與主題，然後再用大量的切削雕鑿去實現最終的藝術效果。這種方法看似簡單，但也是受到一定的約束，由於木材的結構是由纖維組成，它的易斷易裂要求我們在創作構圖上強調整體性、牢固性。一般來講，藝術木雕不講究拼接，否則就失去了木雕的特徵。要在一段原木上做文章，就得避免張牙舞爪的動勢，就要舍棄支離破碎的細節。為了突出木材的肌理，表現美麗的木紋，造型體積就不易太小太多，要作大塊大面狀。
第二種方法是隨形就像，既「順其自然」地依據材料本身特有的天然形狀或紋理方向，憑感覺和想像賦予這塊材料以特定的形象，巧加雕鑿後便使其形象釋放出來。所謂七分天成，三分雕刻。這種方法也叫「巧雕」，其構思過程比實際雕刻的時間應更多，而其中的樂趣亦無窮。「巧雕」是一種適形造型，也就是它要適應某種條件，這種條件是一種限制或是約束，似乎也給作者造成麻煩，然而往往受局限的東西反倒會成為形成其藝術特點的決定因素，這種因素能予朽木以神奇。有的玉石浮雕之所以寶貴，就是體現在作者是以量形取材，因材施藝的方法，創造了絕妙佳品。
木雕創作的第三種方法是完全擺脫原始材料的形態屬性，用人工或機械堆迭粘合的方法，使大大小小的木塊木片按設計意圖拼製成大致的形狀與厚度，然後再進行雕鑿。這種方法的好處在於它能隨意增加木頭的體積，大大減少切削木料的功夫，節省大塊原木。假如是用不同顏色的木料堆迭粘合起來，呈木頭形狀的「三明治」，其木材外表經過雕制，會顯現出清晰美妙的裝飾性木紋，使作品產生獨特的藝術效果。有些雕刻家還經常在雕刻物的任何部位增加想要增加的木料，他們用組合粘接的方法，以期望擴大木雕的比例和形狀。還有一些雕刻家在運用木材創作時更加獨出心裁，別具一格，他們把種在花園里的樹木原地不動的雕刻成作品，有的還為它們加枝添葉，因勢度形，創造出與自然同呼吸共生存的木雕藝術品。