黃楊木怎麼雕刻的

1. 黃楊木怎麼造型

黃楊抄萌發性強，在造型前，可將主幹截頭，讓截面四周或下方萌發新技，再按藝術造型的要求，攀扎枝幹，在春季用棕絲攀扎為好。亦可粗扎細剪，製成雲片狀或饅頭狀，或加工成自然樹形。

主幹則順其自然之勢，製成斜乾式或卧俯式。若將黃楊樁景點綴秀石，則成「黃楊俯」。黃楊很耐修剪，萌發力強，為保持優美樹型，必須經常加工整形。

(1)黃楊木怎麼雕刻的擴展閱讀:

黃楊科常綠灌木或小喬木。樹干灰白光潔，枝條密生，枝四棱形。葉對生，革質，全緣，橢圓或倒卵形，先端圓或微凹，表面亮綠色，背面黃綠色。花簇生葉腋或枝端，4～5月開放，花黃綠色。

該屬尚有雀舌黃楊，葉匙形或倒披針形，表面深綠色，有光澤；珍珠黃楊，常綠、灌木，葉形，有光澤。以上兩種樹姿優美，均為製作盆景的珍貴樹種。

2. 黃楊木雕是怎麼雕刻出來的

黃楊木雕工序復雜，有：構思草圖、塑制泥稿、選用木料、操作粗坯、鏤雕細坯、精心修細、擦砂磨光、細刻發紋、打蠟上光、配合底座等十大工序。

3. 黃楊木雕製作

歷史悠久、風格淳來朴的黃楊木自雕是以黃楊木做雕刻材料的民間工藝品， 它利用黃楊木的木質光潔、紋理細膩、色彩莊重的自然形態取材。黃楊木雕呈乳黃色，時間愈久，其顏色由淺而深，給人以古樸典雅的美感。溫州市樂清縣是浙江省的黃楊木雕發源地，它和東陽木雕、青田石雕，並稱為「浙江三雕」。樂清黃楊木雕主要流行於樂清市的翁洋鎮南街村、象陽鎮後橫村、柳市鎮、樂城鎮一帶，傳播至溫州、永嘉、杭州、上海等地。

黃楊木雕最早作為立體雕刻的工藝品單獨出現，供人們案頭欣賞，目前有實物可查考的是元代至正二年(1342年)的「李鐵拐」像，現保存在北京故宮博物院。明清時期，黃楊木雕已經形成了獨立的手工藝術風格，並且以其貼近社會的生動造型和刻畫人物形神兼備而受到人們的喜愛，內容題材大多表現中國民間神話傳說中的人物，如八仙、壽星、關公、彌勒佛、觀音等。晚清民國以後的黃楊木雕圓雕小件以其古樸而文雅的色澤、精緻而圓潤的製作工藝,且適宜把玩和陳設等特點，一直深受收藏者的喜愛，而朱子常的黃楊木雕作品更是收藏界夢寐以求的精品。

4. 黃楊木雕刻 到底能不能把玩 還是只是擺放欣賞用的呢

黃楊木顏色黃亮，新的看起來很乾凈漂亮。因此也容易臟，盤玩需要講究。回

大物件（擺件）可以經答常打理，顏色就會向紅色方向偏，非常漂亮。方法很簡單，經常用雞毛撣子和抹布擦拭木雕表面的灰塵。禁忌是不能沾水、不能暴曬、忌高溫、環境不能太干或者太濕，否則木頭容易開裂，已有的包漿也會損壞。

小物件（把件、串珠）可以手工盤玩，盤玩一定要干凈，忌諱用汗漬的方法，因為黃楊木容易臟，盤不好就會很難看。可以帶白棉手套盤玩，不宜用膠手套。我一個朋友的串珠盤玩出來的效果，接近橄欖核，這個我也沒拍照，我在網上找一張圖給你看看盤得好的效果。

5. 黃楊木要怎樣處理才能雕刻

水煮後陰干，不容易裂。

6. 黃楊木鑲嵌雕如何做求解

中國木雕藝術源遠流長，木雕是傳統傢具最重要的裝飾手段，雕刻技法種類繁多，大家所熟知的明清紅木傢具中，最基本的雕刻技法就有浮雕、鏤雕、圓雕、鑲嵌雕、通雕、透空雙面雕等。其中鑲嵌雕別具特色，普及面廣泛，其是將不同的質材，如玉石、象牙、珊瑚等，先製成花卉、人物、樓台、樹石等圖案，然後依圖案在木面上雕刻凹槽，再將這些圖案鑲嵌其間。鑲嵌雕層次清晰分明，具有華貴的裝飾效果。如螺鈿嵌鑲工藝、百年黃楊木工藝 、動物骨嵌工藝(骨木鑲嵌)等。材質主要採用酸枝木、紫檀、黃楊、象牙和牛骨等。黃楊木鑲嵌在琳琅滿目的鑲嵌雕之中，黃楊木鑲嵌雕特別值得一提，其運用的范圍比較寬廣，在南方的一些傢具雕刻中比較常見，最大的優點是材料易尋、適合各類圖飾，並可進行面積較大的鑲嵌。本網應鑲嵌雕工藝愛好者的要求，通過深入廠區及生產線，將採集到的此項工藝做一些簡單的介紹。黃楊木鑲嵌雕主要分為以下四步。第一步是圖紙設計。依據圖紙由技術工人分別裁切出兩個一樣的圖型，一個是黃楊木(鑲嵌材料)，一個是已加工好的傢具嵌入(待嵌材料)部分的木面。兩者的區別是鑲嵌部分須稍小，待嵌槽要稍大些，原理類似於傢具的榫卯結構。第二步，用手工和機器刻出圖案，鑲嵌部分(黃楊木)去掉邊材，只留出完整圖案(凸面);待嵌部分(傢具)正好相反，需挖出整塊圖案，呈現出圖案的凹槽，凸凹厚度依據傢具設計要求來定，沒有統一標准，只是凸出部分(黃楊木)要略厚於凹槽部分，如此嵌入才能突出圖案的立體效果。第三步，需用專業工具小心翼翼把凸面圖案(黃楊木)一片片嵌入凹槽(傢具部分)，不能有誤差，要嚴絲合縫才能達到美觀要求，忌用或少用膠水。故此，前兩步工作如何是關鍵，若不然，很可能要廢掉其中的一種材料重新來做。第四步也是最後一步，因為再精準的計算也會有誤差，留有縫隙在所難免，所以最後的修整和打磨非常重要，也是精細活，需要技工師傅用雕刻刀一點點地修補，不能有劃痕和縫隙的寬窄不一。修整打磨完成後看起來應該是一塊天然合成的整體，此項工作就算完成了。整個製作的過程看似簡單，實際上會碰到很多意想不到的問題。首先遇到的是材料方面的難題，比如對嵌在其中的黃楊木要求非常高，因為黃楊鋸開來，裡面會有黑心和黑斑，所以材質的選擇很重要。其次需要技術工人的細心和耐心，雖然嵌在其中的只是裝飾性圖案，平板嵌尚可，但大多數傢具的嵌入部分都帶有大小不等的弧度設計，要在上面嵌出各種花紋，有些地方甚至細到不足一毫米，如果不是很細心，就會顯得不均勻，將影響到整體傢具的美觀。黃楊木鑲嵌雕之所以大受消費者喜愛，是因為其花樣繁多，選擇上不拘一格，比如可運用深雕、圓雕等工藝，故此，市場上品質上乘的黃楊木鑲嵌雕傢具和工藝品就具有了很高的欣賞、使用和收藏價值。更多

7. 黃楊木雕刻怎麼選材

樹也分陰陽，應選陰面雕刻較為細膩，貴重木材起碼要六級工以上才行。

8. 黃楊木雕怎樣產生包漿

用手盤玩，夏天是盤玩的好時節，如果是把件，沒事就拿在手裡摸摸，手專要干凈點，盤出屬來會更漂亮，把玩要均勻。

全新的時候可以用布袋子裝著把玩，適當包漿以後可以逐漸上手。

有包漿的黃楊木雕顏色會變成暗紅色，外表也會顯得更加柔潤細膩、靈氣逼人。

拓展資料：

黃楊木在我國的分布范圍比較廣泛，我國從溫帶到亞熱帶的很多地區都能生長黃楊木。

從我國古代就已經用黃楊製成工藝品了，我國出土的最早的黃楊木雕可以追溯到六百多年以前的元朝時期。黃楊木雕刻成的精緻的工藝品，具有很高的藝術價值和賞玩價值。

網路-黃楊木雕

9. 黃楊木用來雕刻好嗎

黃楊木是專門用於雕刻的樹種。因為生長緩慢沒有大材，多用於雕刻小件，筆筒一類的東西。質地細膩，光滑無棕眼，顏色嬌嫩。屬於木雕的上等材料

10. 黃楊木雕的製作要點

■四不離:
1、口不離訣； 2、手不離鑿； 3、行走不離觀察； 4、腦子不離思索。
■ 五大忌:
1、大忌驕傲自尊； 2、大忌唯論不作； 3、大忌拒絕作眾提意見； 4、大忌作品結構呆板；5、大忌歪曲歷史和人物形象。
■ 六要多:
1、不懂要多問；2、懂則要多鑽；3、閑游要多注意一習；4、體驗生活要多勞動；5、熟練要多做；6、情巧要多變。
■ 七是否:
1、頤材是否正確；2、內容是否豐富；3、品名是否合適；4、含義是否突出；5、動態是否優美；6、虛實是否分明；7、表情是否傳神。
以上簡述的可說是黃揚木取創作時的基本原則，是我們創作時必須時時牢記而繼承優良傳統、探入生活、抓住主題、大膽創新，則是黃楊木雕的創作關鍵。我在半個多世紀的衡楊未堆藝未生涯申，我是操有感觸和休會的，下面我分點概述，也許對初學者有所幫助，對同行們有所借鑒。
(一)繼承優良傳統
繼承優良傳統，是黃楊木雕創作的首要問題。我國是世界東方一個具有悠久歷史的文明古國。自古以來，留下了許多珍貴的藝術品。這些傳統藝術品具有東方藝術的特色，是寶貴的精神和物質財富，是藝術的寶庫。我們一定要繼承我國優良傳統藝術特色，並予以不斷創新和改進。創作出更多更好更富有時代氣息的黃楊木雕作品，以反映新時代的社會精神面貌，滿足國內外市場需要。
繼承優良傳統，並不只是仿製古代的藝術品，雕刻像「出土文物」之類的東西，而是要努力掌握古典雌塑藝術的方法，對某些傳統藝術品還要去其糟粕，取其精華，賊以新的康刻技法和內容。
(二)深入生活
深入生活，是藝術創作的關鍵。生活是藝術的源泉，沒有生活就沒有藝術，藝術應來源於生活，又要高T生活。只有深入生活，才能給予作品以生命力，使創作的人物成為有現實的，有血肉的，有感情的代表。如我刻的《飼養員》是在1955年12月份，報紙上宣傳養豬的好處，於社會主義建設和發展農副生產及社員經濟收人都有利，為了配合宣傳養豬事業的好處，我就想作一件作品來反映，構思的草圖都難合我的創作意圖.於是我帶著這個問題去湖頭上五宅農社杏膠場，裸切體驗到社員們對農業社的熱愛，著到女飼養員對小豬的愛護和細心照料，於是我的構思就有了把握，將女飼養員抱著小豬撫愛的姿態，來襯托出社員們對集體化的向什和熱愛這樣的草圖。便作品帶有強烈的時代色彩.
然而，藝術創作並非像撅影機那樣，將鏡頭中的東西原封不動的拍括下來。藝術創作雖來源於生活，但要高於生活，就必須加以精心的提煉。既要有血有肉，更要有骨，即更應該具有較大的時代氣息，這樣，作品就會有較強的生命力和感染力。
(三)抓住主題
凡藝術品，必須有一定的主題思想。主題是作品的概括性，一件成功的黃楊木雕，其主題一定要明確。
抓住主題，就是要求每件創作品突出主題，不能模枝兩可，說這說那都可以，這種含糊的主題，就是概括性不明確，也就是抓不住主題。
在現實生活中，有許多活生生的先進人物，在古代社會中，也有很多的典型的代表人物。創作題材是非常豐富的。俗話說，「三十六行，行行出狀元。」每行業的「抉元」的事跡都可以創作，但我們一定抓生主腸，讓人一看就知道這件作品歌頌什麼、描繪什麼，決不能給人以一種莫名其妙的模模糊糊的感覺。
(四)大膽創新
大膽創新，是黃楊木雕創作中的一個重要向題。我們要雄前人雕過的作品，更要雕刻前人未刻過的作品。
大膽創新的關鍵，就是要敢想敢做，特別是思想要解放，要打破舊框框。如創刻古典人物題材作品，也要大膽創新，不能和古人雕的作品一模一樣，要以古代人物為依據，力求將它的形神各方面改進和提高。只有這樣才能創作出富有新時代氣息的東方藝術珍品。