雙陰擬陽線是什麼雕刻手法

⑴ 在雕刻上，什麼叫雙鉤線刻法

應該是雙溝陰線吧，也叫雙陰起陽，是一種淺浮雕的技巧，就是在平面版上或者近似於平面上，刻兩權條陰線，來突出中間的「陽線」，這種方法在周朝的時候就很成熟了，下面是我做的，可以參考一下

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⑵ 想知道什麼叫做陰文線雕、陽文雕刻，精雕與半圓浮雕的區別，如果有圖片的話會更好。

介紹一下雕刻的一些技法種類：

1、陰刻線
是指玉器的表面琢磨出下凹的線段，有單陰線或是兩條並行的雙刻陰線。漢代之前所出的陰線段大部分都是極為浮淺，由一段段的短線連接而成的，若隱若現的情況。這是砣具旋轉輕起輕落而形成的，一般都是為入刀淺、跳刀、或是短陰刻線等。

⑶ 雕刻的雕刻手法

第一類，就是留底雕刻。所謂留底雕刻就是不去底鏤空。還可以細分為浮雕和陰雕。專一般，只有屬硬質傢具才可以浮雕，因為浮雕講究韌性。經過浮雕修塑造出來的形象比較逼真，輪廓清晰分明。陰雕主要是針對漆器傢具進行雕刻，漆色與木色反差越大雕刻出來的才更有中國字畫的效果。
第二類，就是無底雕刻。與留底雕刻是相對應的。它分為透雕、圓雕和偷空雙面雕。透雕一般紋飾比較簡單，因為它們是鏤空了的，明式座椅中透光的效果就是如此雕刻出來的。圓雕是對吉祥物進行三維空間雕刻的。蘇州的雙面綉就是通過透空雙面雕雕刻的，即兩面都需要雕刻的。

⑷ 雕刻中的陰雕陽雕還有浮雕含義是什麼請高師解答.

陰陽復相反，內陷為陰，外凸為制陽，這樣就好理解了。至於浮雕是向外凸出的應該歸為陽雕。
陽雕：又稱「浮雕」,是以字畫線條輪廓為基準，將字和畫輪廓以外的部分雕去，形成凸出的感覺。這種雕刻的手法使作品看起來像是鑲嵌在竹簡表面一樣，能夠呈現出立體的視覺效果。如下面這個產品就是陽雕工藝品，大家可以看到凸出的立體感
陰雕：又稱「沉雕」,是按照字和畫的輪廓，將輪廓以內的竹子用刻刀刨除，雕出凹槽，即凹下去雕刻的一種手法．正好與浮雕相反。

⑸ 雙陰起陽刀法是從什麼年代開始用

目前來看斷情七絕單挑最強。不過很貴。還有炎陽刀法很經濟而且也很強。據說最近要出的九九武學傲寒六訣很霸氣。聶風的刀法。很期待啊

⑹ 玉器工藝方面的幾個基本問題

1.雙線來雙面勾勒什麼意思
2.陰線陽線什自么意思
3.一面坡粗線什麼意思
答：1.兩道相鄰並列的陰線勾勒圖案的方法叫做雙陰擬陽，意思是在兩道陰線之間的部分好像是突出來的一樣。這種表現手法在商代玉器中常見。
2.以玉器加工好的大面為底子，高出底子的叫做陽線，也可以叫做浮雕線，；低於底子的為陰線，也叫陰刻線。
3.一面坡也叫做坡刀，是在底子上先刻畫單陰線，然後再把但陰線的一個邊整體磨成斜坡狀，就像用鋒利的刀刮掉了一個邊一樣。打個比方，就如同在平地上挖水渠，水渠一邊是豎直的，另一邊修成了斜坡。這種表現手法在西周的玉器中常見。

⑺ 線雕中陰線和陽線分別是什麼意思

在雕刻中通常陰雕又稱沉雕，指圖案凹下去雕刻的一種手法；陽雕又稱浮雕，指圖案凸起來雕刻的一種手法。

⑻ 雕刻中陰線、陽線分別是什麼意思

開盤價低於收盤價，叫陽線；此時如果收盤價低於昨日的開盤價叫（假）陽線，k線圖用紅色表示；
開盤價高於收盤價，叫陰線；此時如果收盤價高於昨日的開盤價叫（假）陰線，k線圖用綠色表示。

⑼ 玉雕中線條有哪些表現手法

良渚文化玉器，直線紋是由筆直的陰線構成，細曲線紋是短而細的線條錯落連接而成。兩種不同做工的線條在同一器物上並存。
商朝在紋飾刻劃上，是三多三少，即直線條多，彎線條少;粗線條多，細線條少;短線條多，長線條少。商朝精緻的器物上運用雙鉤擬陽線的做工刻劃，就是在器物上運用雙線並列的陰線條刻劃，以形成一條陽線呈現，俗稱雙鉤線或雙鉤擬陽線。
西周玉器的做工，重視對紋飾的布局，線條漸趨繁復，以略帶弧形的線條為主，較多地使用長弧線，尤其是西周中晚期紋飾的結構與雕琢方法，與商代極不相同，陰紋紋飾開始出現互相勾連，陰刻線一面磨成坡狀，有斜刀的痕跡，俗稱「一面坡陰線」。「一面坡陰線」是西周玉器的典型做工。
春秋晚期出現以隱起的密集的浮雕紋，並有平面淺陰刻寬頻紋。器物開片薄均勻規整，粗線條少，細線條多，且線條有毛口(即刻花紋、線條時在線條邊緣留下很多刀痕)。
戰國玉器邊角垂直鋒利，尤其是陰線糟內光澤強烈。戰國玉器半浮雕、透雕盛行，對動物形象的刻劃，著意於眼、牙、爪等細部特徵，於細微處見奇觀，極力刻劃出動物的本質特徵。

漢代玉器物的做工特點，善於運用陰刻線，細線條的刻道有毛道和跳刀的痕跡，線條不甚連貫。漢代的葬玉運用「漢八刀」做工，採用簡練的線條進行刻劃，運用推拓磨的雕琢技法，刀法粗獷有力，刀刀見鋒，剛勁挺拔，線條無絲毫崩裂狀和刀痕之跡。代表作品是玉豬、玉蟬、玉翁仲。
唐代玉器刻工精細，細線條多。特別在唐代帶板上的人物，通身飾以短而密集的陰線。在動物的腳部、尾部也刻出很多的細線條，帶板上採用減地法，即池面隱起做工，刻線帶有繪畫性。
宋元時代玉器，南方刻工細膩工整，北方刻工剛勁有力。但整體來說，雕刻的線條總感細弱。獸件的身上一般有上下對穿孔，且孔洞以方形為多，人物臉部的五官往往處於同一平面，且「八字眉」服飾上有淺細的「米字型」刻劃。到元代刻工一般粗獷有力，器表面往往留有鑽痕和鉈痕，還有險刀現象出現，拋光不甚講究。
明代玉器刀工粗壯，渾厚有力，生動活潑，寫生味濃厚，出現了浮雕、鏤空做工，大件器物的表面也往往留有鑽痕和鉈痕。
清朝玉器特別是乾隆時期玉器精雕細琢，刻劃線條精細，磨光平滑，立體感強，花果的枝葉脈絡雕刻明顯，栩栩如生。鏤空、半浮雕、浮雕三種雕法盛行。其中以半浮雕和浮雕為主。嘉慶以後的玉器，其雕工慢慢趨向粗糙失真和呆滯。

⑽ 南紅的雕刻技法有哪些

抄1.南紅雕刻工藝之線雕 一般指襲陰線或陽線作為造型手段的石，玉雕或青銅器紋樣的雕刻，骨器上線刻是原石社會的萌芽，是一存在的最早的雕刻品中線雕的興衰在以往的瑪瑙玉石的雕刻應用中並不多，因為常規的瑪瑙脆弱，相對易出現崩口的現象，但是南紅瑪瑙材料細膩，韌性佳，在創作的過程中能夠施以線雕的工藝。
2.南紅雕刻工藝之圓雕 圓雕又稱為立體雕指非壓制的，可以多方位，多角度欣賞角度看到物體的各個側面，它要求雕刻者從前，後，左，右，上，中，下全方位的進行雕刻。圓雕的手法與形式也多種多樣，有寫實性的與裝飾性的。也有具體的與抽象的等等。
3.南紅雕刻工藝浮雕 是指平面上雕出凸起的造型，是在平面上表現出立體層次的一種雕刻技法，根據表面凸出的程度的不同，可以分為「高浮雕」「前浮雕」
4.鏤雕，南紅瑪瑙雕刻技術之鏤空雕一種非常重要的雕刻方法。相比前兩者鏤雕要求的雕刻經驗更為豐富，雕刻出的作品非常有立體感，很精緻，這種作品消耗時間比較長，價格也不低。