大型根雕如何雕刻
㈠ 如何製作根雕
一、採集根材。根雕貴在自然，好的根材並不是隨處可見。山崖，山林，河畔甚回至老百姓的柴堆，都答是有一定天然造型的原料。
二、去皮清污。去皮的方法有兩種：鮮剝法和浸泡法。鮮剝法是將樹根用水洗凈後露天放置2－3天，讓根部水分蒸發一些，然後用刀從斷口處撬起剝除樹皮。浸泡法適用於放置時間較長的乾枯根料，其方法是將根料浸入水中數天，直至可剝除為止。小心不要損傷根材和破壞紋理。
三、構思造型。先不要急於動手雕刻，應根據生活經驗，仔細琢磨，觀察其造型。
四、雕刻成型。構思好後，就可動手加工，裁截掉多餘的根須，斷面用火澆加工成自然洞穴，凸面加工成瘤狀，達到自然美的效果。要以抽象、誇張、朦朧的形象體現樹根的天然形象。有些根料殘缺不全時，可選用同一質地的根料進行拼接，手法要精巧，不要留痕跡。
五、打磨。用粗砂布將根料打磨一遍，將傷口痕跡磨平，再用細砂布拋光，使表面光亮可鑒。用砂布打磨時用力要均勻，避免破壞它原有的色澤和紋理。
六、上色。上色的原料是清漆，反復在根材上塗3遍即可，實用根雕工藝品如花盆架、電視架等，可上調和漆，使其古色古香。最後一段工序是命名。好的根雕作品配上好的名字，可為其增值不少。
㈡ 根雕工藝流程是怎樣的
1、採集根材。東'正根雕貴在自然，好的根材並不是隨處可見。山崖，山林，河畔甚至版老百姓的柴堆，都權是有一定天然造型的原料。
2、去皮清污。去皮的方法有兩種：鮮剝法和浸泡法。鮮剝法是將樹根用水洗凈後露天放置兩三天，讓根部水分蒸發一些，然後用刀從斷口處撬起剝除樹皮。浸泡法適用於放置時間較長的乾枯根料，其方法是將根料浸入水中數天，直至可剝除為止。小心不要損傷根材和破壞紋理。
3、構思造型。先不要急於動手雕刻，應根據生活經驗，仔細琢磨，觀察其造型。
4、雕刻成型。構思好後，就可動手加工，裁截掉多餘的根須，斷面用火澆加工成自然洞穴，凸面加工成瘤狀，達到自然美的效果。要以抽象、誇張、朦朧的形象體現樹根的天然形象。有些根料殘缺不全時，可選用同一質地的根料進行拼接，手法要精巧，不要留痕跡。
5、打磨。用粗砂布將根料打磨一遍，將傷口痕跡磨平，再用細砂布拋光，使表面光亮可鑒。用砂布打磨時用力要均勻，避免破壞它原有的色澤和紋理。
6、上色。上色的原料是清漆，反復在根材上塗3遍即可，實用根雕工藝品如花盆架、電視架等，可上調和漆，使其古色古香。最後一段工序是命名。好的根雕作品配上好的名字，可為其增值不少。
㈢ 根雕具體的過程
各地的學習地方不一，建議就近搜索。
參考資料：
根雕藝術，在我國有著悠久的發展歷史。現存最早的根雕作品，是戰國時期的「辟邪」和角形器，是20世紀80年代先後在湖北的古墓中發現的。這表明根雕在古代已具有一定的藝術水平，並形成為一個獨特的藝術門類，受到人們的珍愛。南齊書中有齊高祖贈予隱士僧紹竹根「如意」的記載，同時出現了一些根制實用品、陳設品和傢具。
唐代詩人韓愈的《題木居士》詩中，也描述了一件根雕「人物」作品。宋元時期根雕作品在宮廷和民間發展，而且有些畫家也以根雕作品作為創作的素材。《百樂鼓琴圖》中畫的許多擺放就是根雕作品。明代，根雕作品更加具有獨到的藝術特色。清代涌現出一大批根雕藝術家，使根雕創作發展到一個新階段。他們承繼了木雕藝術的傳統，創作了許多優秀根藝作品，至今在北京的故宮、頤和園及上海的豫園中，仍收藏著許多清代的根雕珍品。
－－根雕藝術的特點－－
巧藉天然要貫穿於創作的始終。當選到一塊具有自然形態美和創作價值的根材時，有的可以一目瞭然，確定創作主題，但這種情況極少。大多數是第一印象覺得其形態美，可以利用來創作點什麼，但究竟創作什麼並不清楚。對於一個七枝八杈、形態復雜的根體。經過作者推敲確定主題後，下一步就是製作階段。在製作時要貫徹「三分人工，七分天成」的製作原則，圍繞著主題思想的要求，巧用心計，合理而慎重地取捨。除對局部作少量的修飾和必要的雕琢外，重點應放在巧妙地利用根的自然形態上，如枝、須、洞、節、疤、紋理、色澤、態勢等，盡量使這些天然特點和神韻，在已確定的藝術形象中得到合理的利用和充分的體現。在這種創作思想指導下，因材施藝，進行取捨、雕琢、磨製等一系列精到的加工，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的「奇」與人工美的「巧」，自然地結合起來，實現原定的創作設想。
由於根雕要巧藉天然，雖經施藝但不留明顯痕跡，使整個作品的藝術風格渾然一體。
－－根雕藝術的品類－－
實用觀賞類的根雕作品，集實用和觀賞於一體，以實用價值為主，兼有觀賞價值。常見的有根椅、根床、根桌、根凳以及根制條幾、沙發、茶幾、屏風、花架等常用傢具；有用根製成的筆架、鎮尺、硯座等書案用品。陳設觀賞類的根雕作品，主要用於陳設觀賞，是根雕作品的主體部分，占絕大多數。按其造型特點，又可分為人物型、動物型、鳥禽型、魚蟲型、花木型、器物型、審美型及其他自然形態。
審美型，是指自然形態很美，極富有欣賞價值，但很難確定名稱的一些無名根藝作品，根藝家統稱之為審美型作品，或叫無名作品。
其他形態的根藝品，要經過根藝家加工而成，一般具有非具象的特徵，給人以天然之美的感受。根雕製作的材料及工具根雕，顧名思義，是根的藝術。它所使用的主要材料是根。 －－相根 －－
大自然造就了千姿百態的根，為根藝工作者提供了取之不盡、用之不竭的創作材料。一塊自然根不經加工就是一件根藝作品的情況，幾乎是沒有的。但具有自然美的根材卻是極其豐富的，到處都有。能否發現它的美，這取決於人們是否留心及審美能力如何。不從事根藝創作的人來說，一般是視而不見其美，引不起注意的。但是根藝愛好者卻能替眼識材，進而創作出富有生命力的藝術品。
根雕創作的根材，主要是兩個來源：一是揀。從山坡上、道路旁、梯田邊揀；從農家的柴火堆和園林丟棄的樁頭、廢根中挑選。二是從市場上選購。
尋找根材的過程，是運用生活經驗和藝術修養尋找創作題材的過程。但尋覓根材也不能沒有重點。根藝家的共同經驗是：奇特的根往往生長在環境最險惡、最艱苦的條件下。相反在平原上、沃土裡生長的根，則很少有奇特形態。因此，要根據各自的生活環境，確定尋根的重點方向。
－－根材的種類－－
自然界可供選擇的根材是很多的，有喬木、灌木、藤蘿、竹子等。古人進行根雕創作的根材有擅香、紫檀、樟木、松、竹、藤、桑等，質地堅硬、光滑、細膩，紋理清晰，適宜進行藝術加工。現代根藝家拓寬了用材的品類。各地的氣候條件和自然環境不同，可供選擇的根也不同。在東北有柞、櫟、楊、榆、椴、樺、映山紅等硬雜木的根。華北地區有山棗（也叫酸棗）、荊條、松樹、刺槐、椿樹、山葡萄等。在南方有黃楊、鐵杉、金錢松、龍眼、老君、紫香、竹、藤等木本植物的根。在西北和西南也有一些奇根可供選用。這些樹木之根因生長在不同的氣候條件下，形成了天然的奇態怪形，可供根藝愛好者藉以造型，實「奇」與「巧」的結合，達到天人合一的效果。
－－工具及輔助材料－－
一般說來進行木雕創作的工具，如鋸、木銼、鑿子、刻刀、扁鏟、斧頭、木鑽、木錘、刨子等，都可以用來進行根雕創作。除此之外還需要剪刀（剪枝用的剪刀）、刀子、毛刷、砂紙（布）、粗細布、棉紗、繩子等基本用具。特殊加工時，如火烤、蒸煮、防蟲處理時還需要一些用具，一般家庭常有的可以代用，不一定另備。
用以根雕製作的材料，主要是根材。除此之外，還有些輔助材料，如膠（水膠、乳膠）、石蠟、漆（清漆、生漆、漆片）等。需要著色時，還要准備所需的顏料。
－－根雕的創作手法－－
根雕創作的基本手法，就是運用誇張、幻想和抽象等手法去反映現實生活的一種創作方法。具體他說，就是對所選定的根材作全面而細致的觀察，進行巧妙構思。借其形態、紋理、節疤、凹凸、曲線、窟窿等天然殊姿異態，進行虛實結合的大膽設想。以多種題材和內容來尋找材料本身的可用價值，並善於從平凡中找非凡，逐步確定創作的整體形象。明確創作思想，大膽地想像，對根藝創作是至關重要的。
－－根雕製作技法－－
根雕製作應強調「三雕七借」和意向造型，不管是什麼根材，創作什麼題材，都必須遵守這個原則。在雕琢方法上應是「三雕七磨」，即以模仿根自然形態的磨製方法為主，以少量、局部的雕琢為輔，使雕磨過的部分和根的形態盡量融為一體，不露雕琢的痕跡。
－－具體的製作方法主要是：
根雕作品是供人們欣賞或使用的藝術品，一旦開裂或被蟲蛀，便會影響它的欣賞價值和使用價值。因此，根材的防裂、防蟲的處理就顯得十分重要。
防裂處理；自然乾燥法、蒸煮法、烘乾法、浸泡法。在防裂蒸煮時加上適當的漂自粉、六六六粉等，可將裡面的蟲菌殺死。用經過防裂、防蟲、防霉變處理的材料製作的作品，一般不會出現乾裂、變形、蟲蛀、腐爛、變色的現象。干剝：把根放在水中浸泡幾個小時，使表皮變軟，然後再用以上工具剝，比較省時、省力。許多根藝家都有自己的去皮方法，只要不損壞或少損壞木質，製作者不必拘泥於以上方法。有時根據創作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。剔朽，主要是把藏污納垢的朽爛部分剔掉，目的在於除去根上的污垢和隱藏的蟲菌，增加材質的潔凈和美感。
根藝創作是一項艱苦的勞動，從選材、造型、構思和製作，直到命名，需歷時一年半載，甚至更長時間方可完成。 選材是根雕製作的第一步。根雕用材必須選擇材質堅硬、木質細膩、木性穩定、不易龜裂變形、不蛀不朽能長久保存的樹種，如黃楊、檀木、櫸木、柏木、榆木等都是根藝造型的上好材質品種。被水淤泥淹沒或深埋土中的死根，經數百年碳化形成的古老陰沉根木，其質堅幾乎接近化石，更是根藝的佳材。 巧雕
根材造型的選擇標准可概括為「稀、奇、古、怪」四種類型，此類素材在自然界極為難得。一般生長在平原或土層較厚山地的樹根，因水和養分充足，生長快，木質纖維也較松，難以形成奇特形態。只有生長在惡劣環境中的根材，如背陽生長或懸崖峭壁石縫中，並經雷劈、火燒、蟻蝕、石壓、人踩、刀砍而頑強生存下來的樹根，由於光照不足缺土少水乏養分，久長不大漸漸變形，年愈久，質愈堅，造型也愈奇崛遒勁，是根藝的理想用材。 根藝創作的構思，必須著眼於最大限度地保護自然之形，溢自然之美，而一切人為藝術的再創造的痕跡需藏於不露之中。構思中應對根材作多角度的全面觀察，反復揣摩，依形度勢，深思熟慮後方能定型。如構思未成熟一時難以立斷的根材，可擱置一段時間，常有經過一年半載後方能發現意外的收獲。 根雕的製作一般可分脫脂處理、去皮清洗、脫水乾燥、打坯、修官、粗磨、細磨，著色上漆、命名等八個步驟.
回答者： 55279649 | 五級 | 2010-10-8 21:38
根雕藝術在我國源遠流長的文化藝術之河中，是一門有著鮮明的藝術風格與個性的獨立的藝術門類。它以集自然之美、塑造化之妙的形式和風格創造出魅力無窮的藝術氛圍，在創作中巧藉自然，妙施雕琢，以多種多樣的表現形式、技法營造神奇的藝術境界，是源於自然又高於自然的藝術，是人類智慧與自然完美的結合。
平時講的根雕藝術，主要表現為根雕、根造型、根書法、根貼畫等，實際上分為根藝和根雕兩部分，兩者有近似之處，也有明顯區別。根藝的特點是天然造型，突出「天然美」。著名美術史家常任俠先生為根藝題十句話：「天然造型，歷史長久，奇根勁節，飽含異光，造物賦形，變化無方，惟有識者，乃能衡量，略加修整，永作寶藏。」中國根藝大師屠一道先生把根藝特點總結了五個字：真、奇、古、怪、絕。這都說明根材對根藝的重要性，沒有好的天然形成的好根材，決不能製作好的根藝作品。尋找理想的根材十分艱難，往往過百木而不遇，相千根亦難一得。一根在手，百看千相，反復審察，要在愛護天然，不損天然，依形度勢，十分謹慎地略加整刪，在似與非似中尋求意境，在根木節、疤、瘤上找傳神。「根藝之寶，寶在自然，天人合一，神形兼備」，這是根藝價值的根本所在。根雕與根藝不同，它的製作主要有三類：一是對天然造型有缺憾的根材，以雕琢來彌補它的缺憾，仍以順從根材的天然為主，只是進行小雕小琢；二是大雕大改，根材缺頭雕頭，缺腳雕腳，太粗可改細，太大可改小，不能成形雕琢成形；三是利用根材自由造型，僅雕一個頭臉，亦有手足，其餘部分的疤瘤保留不動，天缺人工補，人補天不足，以高超的創造技巧，把天然美和人工美結合起來，巧奪天工，相映生輝，博得人們的喜愛，給人以美的享受。
根雕藝術的命題是十分重要的，它是根藝創作中的精神思維活動，是藝術家藝術構思的組成部分，是藝術作品的表象形式和精神內涵的紐帶，也是創作者和欣賞者進行情感交流的橋梁，命題和美的形象、美的內涵是相互依存、相互襯托的。精彩的命題使形象錦上添花，畫龍點睛，反之，形式和內容不吻合、不相配的命題，不但不會掩飾作品形象上的缺陷，反而適得其反，使欣賞者產生拒絕心理。
㈣ 大樹根根雕茶幾的做法是怎樣的
樹根茶幾製作方法
(1)構思
根雕製作應強調「三雕七借」和意向造型，不管是什麼根材，創作什麼題材，都必須遵守這個原則。在雕琢方法上應是「三雕七磨」，即以模仿根自然形態的磨製方法為主，以少量、局部的雕琢為輔，使雕磨過的部分和根的形態盡量融為一體，不露雕琢的痕跡。
根雕茶幾講究天然趣味和實用價值，而根雕茶幾對於很多有瘤體的樹根在製作根雕茶幾時盡量保持瘤體的天然特性，或者盡量將瘤體的花紋展現在茶幾檯面上。形態豐富的根雕茶幾上一般少雕或者不雕，而在形態普通的材質上也可以進行局部精雕，達到粗中有細，天人合一的效果。
(2)加工雕刻成型
(3)打磨著色上漆
用粗砂布將根料打磨一遍，將傷口痕跡磨平，再用細砂布拋光，使表面光亮可鑒。用砂布打磨時用力要均勻，避免破壞它原有的色澤和紋理，要把鋸口打磨光滑。根雕作品通過著色上漆不僅有利於防腐、防塵、防蟲蛀，更能強化其藝木效果。
(4)選材
(5)根材的處理
1、去皮清污：的方法有兩種，鮮剝法和浸泡法。鮮剝法是將樹根用水洗凈後露天放置2～3天，讓根部水分蒸發一些，然後用刀從斷口處撬起剝除樹皮。浸泡法適用於放置時間較長的乾枯根料，其方法是將根料浸入水中數天，直至可剝除為止。去皮要小心，不要損傷根材和破壞紋理。許多根藝家都有自己的去皮方法，只要不損壞或少損壞木質，製作者不必拘泥於以上方法。有時根據創作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。
2、剔朽：主要是把藏污納垢的朽爛部分剔掉，目的在於除去根上的污垢和隱藏的蟲菌，增加材質的潔凈和美感。
3、防裂防蟲處理：自然乾燥法、蒸煮法、烘乾法、浸泡法。在防裂蒸煮時加上適當的漂自粉、六六六粉等，可將裡面的蟲菌殺死。用經過防裂、防蟲、防霉變處理的材料製作的作品，一般不會出現乾裂、變形、蟲蛀、腐爛、變色的現象。
樹根茶幾開裂修復
第一步：在裂縫里填上專用的填補木粉，注意填補平整，木粉填完確保與木頭表面平，清理完木頭表面上的多餘的木粉。
第二步：用專用的502澆水慢慢滴在填補木粉的地方，不要太快，准備一塊廢布，如果有滴到表面上請及時用廢布擦拭乾凈。
第三步：如果表面油明顯的凹凸不平，手感粗超，可以用320#或者400#，600#砂紙打磨光滑。
樹根茶幾的尺寸高度，長寬高分別多為100cm-170cm，50cm-90cm，50-70cm。
㈤ 怎樣學習雕刻或根雕
首先要有興趣，愛好才是學習的動力。買幾本書，從基本學起。最重要的是熱愛生活，對生活觀察入微，提高美術和美學的知識
㈥ 求問，大樹根怎樣做根雕茶幾
這個需要專業人員來的
是一項比較復雜的工程
而且也不是所有的大樹根都適合的
㈦ 怎樣製作根雕龍
根雕愛好者為您解答：
您的問題比較寬泛，不知道今天的解答是否合意，但無論如何還是盡量多的和您分享我的認知；
根雕龍，首先要有龍的形態，其中幾個重要的元素：
a.身型：蜿蜒狀貨盤曲狀等接近龍態的原材料；
b.關鍵素材：有大小、凹凸的體現以滿足龍頭、龍尾、龍爪、等輪廓的形態；
這是上乘根雕素材的前提條件，而中乘素材只需滿足a條件即可；
有了材料就是製作了，對於根雕愛好者來說，經驗不足，最好的方法是慢慢做，從網路上搜索和自己材料形態想盡的圖片，列印，按圖創作，類似於書法的臨摹，做功課粗可細，如天然形態特別好，只需修整打理，細節不必太具體表達，如天然不完全具備，則需雕刻，比如眼、口、牙、鱗片等等，這些元素可通體雕刻，亦可局部雕刻，如龍頭精雕，其它天然滿足則無需雕刻，這也因個人風格而定；
工具，建議手工，電動工具對於初學者來說不太好掌控，容易傷料，手工雖然慢一些，但是在保證最好利用材料的同時也能得到更多的體會和收獲；常用工具選用雕刻刀、手鋸、錘、砂紙即可（天然隨型作品不需砂紙，下面會有圖片）；
自信問題，如果還沒有動過手，可以先拿軟木試試手，找到感覺即可上手，這個過程短則一兩下，多則一兩月，因人而異;
同一件材料在不同人手裡的表達形式不同，建議大膽動手，多觀察參考，這樣的作品有自己的風格在裡面，更有意義。
希望對樓主有所幫助，歡迎隨時溝通，祝順！
根雕龍作品欣賞：
㈧ 怎麼製作根雕
根雕製作過程簡介：
1、根雕的製作工藝一般從選材、構思、剪裁、去皮、定型、雕琢、磨光等幾方面研究。
2、選材：根材是根雕製作不可缺少的原料。我國適於根雕製作的材種有杜鵑、黃楊、黃荊、柞樹、楓樹、栗木、楠木、樺樹、山桃、紋母、龍木、櫸樹、檀木、山葡萄、槐樹、榕樹等上百個品種。特別是楓樹、花栗、黃荊、龍木、中華紋母、柞樹、榕樹櫸樹、杜鵑等材種，質地堅硬、光滑，長勢奇特，而被廣大根雕愛好者廣泛利用。特別是杜鵑，由於枝杈繁雜，盤根錯節，很容易從中選取製作根雕作品的材料。另外，黃楊特別是珍珠黃楊，因材料特別堅硬、細膩，用這種材料製作的根雕顯得格外精美。
3、用於根雕創作的材料，應盡量選擇盤根錯節、彎曲有致的樹根、樹蔸，尤其是粗細交錯，瘤節斑疤，表面多孔洞、隆突、臃腫的根莖，最適合進行根藝創作。選料應「不厭其彎，但嫌其直」，越是老態龍鍾、奇形怪狀的樹根，越能誘發聯想，產生美感。
4、構思：我們進行創作根雕，能作抽象的還是具體的，能作觀賞的還是實用的藝術品，根雕的主題必需明確。要考慮整體構思和局部構思，發揮創造性思維，尊重根材的天然趣味，把蒼勁氣勢、疙瘩坑凹、殘缺塊面、皮色處理、線條明暗、圓曲體面的造型手法有機地結合成一種韻律，達到從「形似」到「神似」。
5、剪裁和去皮：剪裁要根據構思的主題，決定根枝的去留。去皮的方法有水泡法、腐爛法、火燒法、機械去皮法等。無論採取哪種方法，去皮前都要考慮根雕作品的創作設想，還應根據根材的木質決定去除與否。個別根材材質不但堅硬，而且皮薄如紙，並且還有很好的不規則的花紋。如若保存下來，皮的色彩和根塊形成一種更自然的藝術品位也是難得的藝術品。
此外，為防止根材的被菌蟲破壞，還要採用水煮、防腐劑、石灰漿、樹脂塗料、殺蟲劑等方法去除菌蟲對作品的損害。
6、雕琢和磨光：雕琢和磨光是根雕作品製作的重要工序。「玉不琢，不成器」，根雕亦然。通過精心構思，因材施藝，大膽取捨，使根材的自然美形態顯露出來，然後，運用雕刻工藝去彌補根材自然生長的不足，使作品更加的精美。打磨和拋光這道工序，不是為了打磨而打磨，而是把打磨和拋光作為更好的顯露根材的自然特色，顯露「天工」的絕妙及「人工」的巧奪過程。
㈨ 根雕的具體工藝
根雕製作應強調「三雕七借」和意向造型，不管是什麼根材，創作什麼題材，都必須遵守這個原則。在雕琢方法上應是「三雕七磨」，即以模仿根自然形態的磨製方法為主，以少量、局部的雕琢為輔，使雕磨過的部分和根的形態盡量融為一體，不露雕琢的痕跡。
－－具體的製作方法主要是：
根雕作品是供人們欣賞或使用的藝術品，一旦開裂或被蟲蛀，便會影響它的欣賞價值和使用價值。因此，根材的防裂、防蟲的處理就顯得十分重要。
防裂處理；自然乾燥法、蒸煮法、烘乾法、浸泡法。在防裂蒸煮時加上適當的漂自粉、六六六粉等，可將裡面的蟲菌殺死。用經過防裂、防蟲、防霉變處理的材料製作的作品，一般不會出現乾裂、變形、蟲蛀、腐爛、變色的現象。干剝：把根放在水中浸泡幾個小時，使表皮變軟，然後再用以上工具剝，比較省時、省力。許多根藝家都有自己的去皮方法，只要不損壞或少損壞木質，製作者不必拘泥於以上方法。有時根據創作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。剔朽，主要是把藏污納垢的朽爛部分剔掉，目的在於除去根上的污垢和隱藏的蟲菌，增加材質的潔凈和美感。
根藝創作是一項艱苦的勞動，從選材、造型、構思和製作，直到命名，需歷時一年半載，甚至更長時間方可完成。 選材是根雕製作的第一步。根雕用材必須選擇材質堅硬、木質細膩、木性穩定、不易龜裂變形、不蛀不朽能長久保存的樹種，如黃楊、檀木、櫸木、柏木、榆木等都是根藝造型的上好材質品種。被水淤泥淹沒或深埋土中的死根，經數百年碳化形成的古老陰沉根木，其質堅幾乎接近化石，更是根藝的佳材。 巧雕
根材造型的選擇標准可概括為「稀、奇、古、怪」四種類型，此類素材在自然界極為難得。一般生長在平原或土層較厚山地的樹根，因水和養分充足，生長快，木質纖維也較松，難以形成奇特形態。只有生長在惡劣環境中的根材，如背陽生長或懸崖峭壁石縫中，並經雷劈、火燒、蟻蝕、石壓、人踩、刀砍而頑強生存下來的樹根，由於光照不足缺土少水乏養分，久長不大漸漸變形，年愈久，質愈堅，造型也愈奇崛遒勁，是根藝的理想用材。 根藝創作的構思，必須著眼於最大限度地保護自然之形，溢自然之美，而一切人為藝術的再創造的痕跡需藏於不露之中。構思中應對根材作多角度的全面觀察，反復揣摩，依形度勢，深思熟慮後方能定型。如構思未成熟一時難以立斷的根材，可擱置一段時間，常有經過一年半載後方能發現意外的收獲。 根雕的製作一般可分脫脂處理、去皮清洗、脫水乾燥、打坯、修官、粗磨、細磨，著色上漆、命名等八個步驟.
回答者： 55279649 | 五級 | 2010-10-8 21:38
根雕藝術在我國源遠流長的文化藝術之河中，是一門有著鮮明的藝術風格與個性的獨立的藝術門類。它以集自然之美、塑造化之妙的形式和風格創造出魅力無窮的藝術氛圍，在創作中巧藉自然，妙施雕琢，以多種多樣的表現形式、技法營造神奇的藝術境界，是源於自然又高於自然的藝術，是人類智慧與自然完美的結合。
平時講的根雕藝術，主要表現為根雕、根造型、根書法、根貼畫等，實際上分為根藝和根雕兩部分，兩者有近似之處，也有明顯區別。根藝的特點是天然造型，突出「天然美」。著名美術史家常任俠先生為根藝題十句話：「天然造型，歷史長久，奇根勁節，飽含異光，造物賦形，變化無方，惟有識者，乃能衡量，略加修整，永作寶藏。」中國根藝大師屠一道先生把根藝特點總結了五個字：真、奇、古、怪、絕。這都說明根材對根藝的重要性，沒有好的天然形成的好根材，決不能製作好的根藝作品。尋找理想的根材十分艱難，往往過百木而不遇，相千根亦難一得。一根在手，百看千相，反復審察，要在愛護天然，不損天然，依形度勢，十分謹慎地略加整刪，在似與非似中尋求意境，在根木節、疤、瘤上找傳神。「根藝之寶，寶在自然，天人合一，神形兼備」，這是根藝價值的根本所在。根雕與根藝不同，它的製作主要有三類：一是對天然造型有缺憾的根材，以雕琢來彌補它的缺憾，仍以順從根材的天然為主，只是進行小雕小琢；二是大雕大改，根材缺頭雕頭，缺腳雕腳，太粗可改細，太大可改小，不能成形雕琢成形；三是利用根材自由造型，僅雕一個頭臉，亦有手足，其餘部分的疤瘤保留不動，天缺人工補，人補天不足，以高超的創造技巧，把天然美和人工美結合起來，巧奪天工，相映生輝，博得人們的喜愛，給人以美的享受。
根雕藝術的命題是十分重要的，它是根藝創作中的精神思維活動，是藝術家藝術構思的組成部分，是藝術作品的表象形式和精神內涵的紐帶，也是創作者和欣賞者進行情感交流的橋梁，命題和美的形象、美的內涵是相互依存、相互襯托的。精彩的命題使形象錦上添花，畫龍點睛，反之，形式和內容不吻合、不相配的命題，不但不會掩飾作品形象上的缺陷，反而適得其反，使欣賞者產生拒絕心理。