宋代如何雕刻硯台

『壹』 清晚期雕刻硯台為什麼都喜歡刻荷花葉

您的問題，這樣的事情，清晚期雕刻硯台，都喜歡刻荷花葉，大多是因為科考希望「一路連科」；考中後「一路清廉」！

『貳』 硯台雕刻學校，詳細培訓硯台繪畫，雕刻等一體的全日制學校

直接學精雕就行，還分啥專業……

『叄』 我有個硯台，上面有人物雕塑，不知道有沒有價值

硯台是否來有價值，首先要看硯台源的材質，國內四大名硯：甘肅洮州的洮河硯、廣東肇慶市的端硯、安徽歙縣的歙硯、山西新絳縣和山東泗水的魯柘澄泥硯。材質細膩，雕工精良，這樣的硯台往往價值不菲，同時，硯台的歷史性，也是體現價值的一個方面，就是歷史名人用過的硯台。從你提供的硯台圖片來看，看不出來是什麼材質，雕工一般，並且硯台磕碰較多。至於有沒有價值，僅從圖片難於判斷，自己喜歡就好！希望對你有幫助

『肆』 硯台如何刻字

毛石變硯台 一共分幾步？
第1步:選料
選料又分兩種形式，一種是根據自己初步的創作思想來松花石毛石的顏色、大小。
另一種是根據一個特定的松花石毛石來進行創作。「一塊上品的松花硯石上手，要多動腦、少動刀。
先要仔細觀察它的紋理結構，色澤變化，要看看所要雕琢的松花石料能不能在自己手中生花。只有生花的才能選用」張老師介紹說。
第2步:設計
松花硯美在它的藝術表現形式，它不光是文人雅士丹青墨手用於研磨墨塊的工具，更是可以觀賞和把玩的藝術品。所以，一塊有品位的硯台，一定要把深邃的藝術表現形式凝縮在方寸之中，寄託著雕刻者、使用者的思想、情操和文化修養的品位。所以說雕刻者的設計會直接影響到松花硯台的整體商品價格。
設計主要是雕刻者用毛筆、鉛筆、碳素筆等在松花石上根據自己的創作思想作畫，例如說雕刻山水硯就會仔細觀察松花石毛石的紋理結構、色澤變化來展開畫一些松樹、小橋之類的圖案。
第3步: 初雕
也可以說是雕刻松花硯最重要的一步。初雕時雕刻者都是穿著工作服帶著口罩，因為角抹機對設計好的松花石料進行打磨時會產生大量的灰塵，在打磨時會勾畫一下硯池、硯堂的位置。並進一步看到所選的松花石的石料內部特質，有沒有俏色、有沒有裂痕等，（註：俏色就是在一塊色澤單一或相對普通的松花石上出現了一個星點或一片浮雲彩。）表面色彩與下一層色彩會有所不同，所以有時俏色設計時可考慮去掉表層後會出現的色彩，如果看見俏色要加以保留，看見內部的裂痕，一般裂痕處要去掉。「如果去掉後會改變整體的設計，那麼就會舍棄這塊石料，重新選擇和設計，這也是為什麼說初雕很重要的原因。」張世林解釋說。
第4步: 精雕
精雕可以反映出一個雕刻者的雕刻水平和創作靈魂，可以看出雕刻者的造型能力和工具的准確運用能力。初雕後，原本畫在上面的線條可能割掉了，雕刻者就要重新細致地進行再設計，也可以說是深度設計和調整。
初雕時要留足夠的松花石料供精雕雕刻時整個松花硯的比例協調，精雕時需要將松花石料紋理結構、色澤變化等能表現出的所有東西都考慮到，對設計好的每個局部都加細，這就需要雕刻者非常專注地雕刻，「一般在雕刻眼睛等處時，需要非常精準的雕出眼睛的大小和神態，此時的雕刻者都會睜大眼睛、屏住呼吸。」張世林對記者說。記者采訪得知，精雕運用的工具有吊磨、直磨、小電磨等，但是磨頭可以達到上百種，磨頭有圓形、棒形、傘形，圓形又分圓的弧度的大小，磨頭越多，越可以提高雕刻的效率。
第5步: 打磨、拋光、上蠟
這一步相對來說對雕刻的能力要求不是很高，但是要做到心細，比如說像眼睛、鼻子等部位，在打磨時就不需要用太大的力氣，不然很容易磨掉。上蠟又分為固體蠟和液體蠟，一般來說液體蠟是將雕刻好的松花硯放在水裡加熱或是用電暖風吹熱後圖上，這樣上過的蠟不落灰，幾年後都不用重塗。
一般雕刻松花硯的初學者都是從第五步開始學起，邊拋光、邊領會創作者的思想。
雕刻松花硯的最後一步是銘文，就是在硯台上提筆起名字，可以手工雕刻上，也可是用電動工具雕刻上，銘文可以起到調整硯台畫面的作用。但是銘文需要的是，要在對整個松花硯的想法很成熟時才可以銘文。

『伍』 如何雕刻硯台

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這個版復主圖文制並茂的描述了怎樣手工雕刻硯台。

『陸』 怎樣雕刻硯台

製作硯台可以分為8個步驟：
1.選料
製作石硯的第一步是石料初選，需到坑崖的採石現場，硯石有坑洞之別優劣之分，石硯名貴與否，最基本的條件就在於硯石，就是我們所說的選料，這個程序比較重要。
開采出來的硯石並不是全部都可以作為硯材，經過篩選後會分為幾個等級，這個過程首先需要懂得看石，通過眼觀硯石紋路顏色、敲擊硯石傾聽聲音來分辯石材的品質，選擇石材最好在雨天或雨後進行，如果晴天就帶一把板刷和一隻小水桶，因為用水把石材浸濕才能看清楚硯材的紋理、色彩、水漬和瑕疵。
石材的外觀達到滿意後還要准備一把小錘子，通過敲擊傾聽聲音，來進一步辨別石材的優劣，不同品質的松花石會發出不同的聲音，如木聲、瓷器聲、銅鐵聲等等，其中以銅聲為最佳，通過敲擊還可以發現石料中間暗藏的裂層瑕疵，表皮脫落後還可以鑒別石料內的色彩以及紋理，從而選到最優秀的石料。
制硯前通常還要進行第二次選料，這時的選擇就帶有更強烈的目地性了，第一是先有設計創意，然後按照作品題材和需要去選取石材，包括顏色、質地、長寬和厚薄程度來進行切割，讓石材為作品服務。第二如果是一塊完美無瑕的板型硯材，為了不破壞石材的天然造型，設計者就要因材施藝，可以根據石材的厚薄、形狀和顏色變化以及紋理的走向來雕琢出適合的造型，盡量減少人工雕琢的痕跡，保持它的自然風韻。
2.下料
下料工具主要就是型號不同的切割機，分別用來切割大小不同的石材。
根據設計要求，把各種形狀大小不一的石材用型號不同的電動切割機切開，並去掉石材表面的腐蝕層，這個過程會產生一些噪音和灰塵，切割工人需要用自製的滴水壺來抑制灰塵，同時要帶上防塵口罩，石材厚度超過切割機鋸齒的要從兩面切割，然後把裂縫處上下兩面分別墊上木塊，用錘子敲擊幾下，石材便會斷下。需要注意的是，松花石材雖然非常堅硬，但也很脆，所以不論敲擊還是搬運的過程中都要非常注意，掉在相對堅硬的地上就會斷裂，另外切割時還要考慮到石盡其材，有時候切割下的邊角料經過加工和創意，也能製作出小型的精美松花石硯。
3.設計
設計的目的是將硯石中的瑕疵變成無瑕，以達到錦上添花的目的，增加其藝術價值，硯的設計要求「因石構圖，因材施藝」，除了傳統硯形硯式以外，還要充分利用天然石皮，匯集文學、歷史、繪畫、書法、金石於一體，從而將石硯集實用價值與觀賞價值於一身。
首先在已經切割好的石料上仔細觀察，然後在石料上用鉛筆畫出圖樣，再用毛筆蘸上防水墨汁描好圖案，畫圖時要注意線條清晰完整，以便隨後的打磨雕刻過程中能夠看得清楚，這是相對簡單的石硯。
設計復雜的石硯，圖案在心中構思很久，還要經過反復修改，才能最終在石料上畫出圖樣，既可根據石材來設計圖案，也可依照設計來尋找適合的石材。
下一步要藉助電磨機進行粗雕。
4.粗雕
粗雕工具主要是電磨機，帶有各種不同型號的磨頭，有圓、扁、尖等不同形狀，還有一種叫做吊磨的電磨機，它是磨石雕刻中最常用的工具，同時這種吊磨機還能雕玉等。它的主要作用是雕刻細微處，精確度非常高，吊在工作台的上方，腳踏式開關操作簡單，使用非常方便。
由於松花石硬度非常高，所以在精雕前要結合機械工具來製作出雛型，雖然是粗雕，但對於雕刻師的技術要求仍然非常高，因為所用的粗雕工具，也就是電磨機是傳統玉雕工具，金剛石磨頭非常鋒利，稍有不慎就會把需要保留的稜角也磨掉，從而破壞石硯的原始風格。一般情況下先掏硯堂造型，然後再雕圖案，注意力要非常集中，既要把整體造型雕出來，還要給隨後進行的精雕留有餘地。這個過程需要注意的還有要保護磨頭和防止灰塵，雕刻時用自製的滴水壺隨時往切割處澆水，這樣做一是為了保護電磨機的磨頭，二是為了防止灰塵四處飛舞，對環境和身體造成不利影響。
粗雕過後還有一個程序叫規方，就是將少量金剛砂倒在案板上，再把已經有大體形狀的石硯放在金剛砂上打磨邊緣處，上下兩個面和四周都要細細打磨，然後進入精雕，這是石硯製作最重要的一個步驟。
5.精雕
精雕所用的工具有鏟刀、平刀、尖刀等，形狀基本相同，只是刀頭大小有別，分別用於密度不同的圖案處。
石硯製作出雛型之後，就要進行精緻的雕刻了，要使一塊天然朴實的硯石，成為一件精美的工藝品，最後的精雕是最為重要的工序。雕刻師除了要有很高的技術水平，還需要有一定的審美修養和細致縝密的工作態度，因為有很多紋路復雜的圖案，稍有不慎就會傷到一個紋理，從而破壞整個作品。這個龍鳳呈祥圖案的清宮暖硯就非常珍貴，正在精雕的這是用松花石材雕刻的硯匣，誰會想到這是一塊天然的松花石材呢？兩種顏色的石料巧妙地疊在一起，上面的圖案紋理復雜，一龍一鳳栩栩如生呼出欲出，雕刻時尤其要注意，既要雕刻到位，不傷到旁邊的紋路，還不能傷到下面另一種顏色的底色石材，走刀時要輕要控制力度，沿著畫好的圖案向前走刀，要穩要准，一般的圖案也要雕刻幾天，復雜的圖案更需要幾個月之久。
雕硯先是從掏堂開始，硯堂的深淺要根據所設計的圖案來決定，硯堂的形態分為兩種，一種是規矩形，指的是方圓規正，邊沿整齊一致；一種是隨意形，是指按創作意圖隨形就勢，硯堂要求平滑細膩，邊緣不留死角，用硯堂的形來表現主題或是用邊款對主題意境作以輔助。
精雕手法分為淺雕、深雕還有透雕。
淺雕也叫淺浮雕，以裝飾性為主，題材多為中國傳統吉祥紋樣、民間故事、神話傳說等，表現手法以線為主，用線去表現體積、透視，用線去表現節奏和韻律。
深雕也稱高浮雕，就是把圖案刻深，一般深刻到表現出物體的三分之一或一半左右，它可以充分地表現出一個物體形體的轉折關系，更立體地表達物體的形象和設計者的創作意圖。
透雕在古代石硯中很少運用，現代制硯人將玉雕、木雕等圓雕藝術的表現手段借用過來，推陳出新，追求一種玲瓏剔透工久圖繁的藝術效果，所有的精雕手法運刀方式都大同小異，重要的是熟能生巧和獨特的藝術感覺。
這件蜜蜂采蜜硯是難得一見的松花石硯，構思巧妙，圖案復雜，裡麵包括了幾乎所有的雕刻技巧，硯池清翠欲滴，排列錯落有致的蜂巢自然生動，十幾只蜜蜂形態各異栩栩如生，一抹如蜂蜜的金黃色順著硯壁流淌下來，似有一縷甘甜撲面襲來，大自然的鬼斧神工和設計者的藝術感覺完美地結合到一起，於是一件不可多得的現代精緻松花石硯便應運而生了！
雕刻這種圖案復雜的松花硯有一定難度，松花石材非常堅硬，圖案又非常精細，用力小了石料紋絲不動，用力大了又很容易把旁邊的紋路破壞，所以雕刻過程中不僅要掌握好下刀的力度，還要注意力集中，才能更好地完成作品。
6.磨光
松花石硯精雕與磨光可以同步進行，在雕刻之前便可將硯底和硯側進行兩遍粗磨，這樣既能清晰准確地觀察到作品的形與色的關系，又能增加光潔度，給下一步用筆勾畫出圖形帶來了方便。
每一件硯雕作品中，在點、線、面和形體的構成中，都存在著剛柔之分，有的地方圓滑柔潤，有的地方稜角分明，因此在打磨過程中，一定要區別對待，經過反復多次的由粗到細的打磨工序之後，平坦和圓潤的部位光亮如鏡，而稜角分明的地方是不需要打磨的，一定要保留硯雕藝術特有的自然粗獷風格。
打磨的磨石一般分為80目、100目、200目三種，砂紙則分為240目、600目和800目至1000目幾種，磨石和砂紙的作用是一樣的，都是為了讓石材表面光滑細膩，除了刻意保留的粗糙原始的圖案不必打磨以外，一些邊緣和硯堂部位都是需要反復打磨的，磨石和紗紙一樣，目數越大顆粒越細，打磨後的光潔度越好。磨石主要是用來打磨硯石的邊緣和圖案相對簡單的石硯。
根據設計需要選擇目數適當的磨石，掌握好力度。打磨過程中要隨時用清水沖刷以確定是否合適，覺得可以之後再用砂紙來精確打磨拋光即可。
砂紙主要用作精緻打磨，使石硯的手感更加光滑，打磨時的力度要輕微一些，隨時掌握石硯光潔度的變化。而一些圖案復雜細致的石硯還要用粗細兩種金鋼砂來輕輕打磨，方法是取少量金剛砂塗在圖案上面，用毛刷輕輕磨擦，以達到磨去圖案內不圓潤之處，還不能破壞需要保留的稜角，所以在磨擦的過程中掌握好力度非常重要。硯石磨光的好壞，直接影響硯石的品質及使用效果。
7.上蠟
石硯打磨完成之後，要進行上蠟處理，以達到保養硯石美觀耐看的目的。蠟分固體蠟和液體蠟兩種，一般小型石硯都刷固體蠟，固體蠟呈白色塊狀，使用時先用刀將蠟塊削成一片一片，放入鐵制容器中，操作程序是：把石硯和固體蠟放入電烤箱中加熱到攝氏80度左右，根據石硯的大小厚薄來確定加熱時間的長短，一般在10分鍾到40分鍾不等，或者以石硯達到燙手作為標准。把石硯和固體蠟從烤箱中取出後馬上用毛刷刷蠟，刷的時候注意要刷拭均勻，刷後晾涼即可。由於硯石加熱後非常燙手，操作時要戴上手套，以防燙傷。大型石硯無法放入烤箱中加熱，可以直接刷液體蠟，液體蠟不需加熱。上蠟後的石硯紋理更加清晰，光可鑒人，品牌不同的蠟可以使光亮維持一年，多的可達十年。
8.配匣
硯匣具有美的觀賞價值和堅固的實用性，起到對硯的保護映襯作用。松花石硯的包裝有別於其它傳統硯，因為它曾經是宮廷御硯，身份高貴，所以當時很少用木製硯匣，現在留存下來的松花石硯一般以石匣居多，其次為銅匣、鐵匣，還有錦緞匣，均十分精美，松花石材本身色彩豐富，利用石材中的色彩變化來浮雕一些花紋圖案製成的石匣，更能烘托主題，增強作品的觀賞性，提高作品的價值和藝術感染力。
松花石硯石匣的雕刻難度往往比硯本身更大也更加復雜，造型講究別致，對雕刻師技術要求非常高，這也是松花石硯與其它名硯的重要區別之一。
而現代松花石硯是以觀賞為主，形大體重的松花硯，難以使用一整塊石材來雕琢硯匣，所以大型松花石硯普遍使用木體裱糊的錦緞匣，出於市場考慮，中小型的松花硯如今也多數是用這種木體製成的匣。方法是先用人造板做成匣體和匣蓋兩部分，根據匣的大小來確定人造板的厚度，一般為5-15毫米不等，表皮用漿糊或乳白膠粘上宋錦布，匣體和匣蓋用宋錦布連接，在匣蓋裡麵糊上金絲絨，匣內用金絲絨或綢緞襯托，糊好後用重物壓一段時間，待全部干透後在匣蓋上粘名箋書貼，再裝點上緞帶骨別，一個古樸典雅又雍容華貴的錦緞硯匣就做好了。

『柒』 雕刻硯台的刀頭用什麼材質好

我給你一個建議，把你的手藝用在雕刻昌化石擺件上，絕對是個好路子，我正在做這個，是老鄉才告訴你的，分要給我喔

『捌』 清代硯台有怎樣的雕刻方法

清代硯的製作極注重雕刻，方法、題材同石雕、牙雕、玉雕也很類似。制硯工藝更為發達，硯材的品種，雕刻的技術，形式的精巧，以及硯匣的裝潢，都有許多考究。

『玖』 請問純收工硯台是由那些工具雕刻而成，由那些工具。

工具如下：
錘子、各種鏨子、各種扁鏟、各種刻刀、砂輪、磨石、砂紙。

『拾』 請問雕刻硯台需要哪些刀具和小型機械及配件謝謝！

那要看你製作什麼材料的硯台了？材料有黃石硯青石硯澄泥硯。黃石和青石需要用的是電動工具，澄泥用的工具是自己製作的。