古人如何切割玉石

A. 古代人是怎樣把玉拋光的

玉為美石，習慣上分為硬玉和軟玉兩類，我國古玉用材主要是軟玉。30年代，由於對史前考古的局限，當時把出土的玉統統定為漢代；到了50年代，在長江下游許多新石器時代遺址中發現了玉器，後來又陸續在大溪、大汶口、仰韶、紅山、良渚、龍山文化中都發現了不少精美玉器，使考古學者對玉器的出現不得不重新認識。
早期的玉器加工技術，主要借用磨光玉器的技法，即切割、鑽孔和打磨等，後來逐漸發展為鏤雕、線刻等。早期的玉器多為裝飾品和小件工具，後製成禮器或神器。象良渚文化玉器、主要有琮、壁、柱形器、冠狀器、三叉型器、錐形器和斧鉞等，這些大都是非實用器；實用器有鐲、璜、串飾、帶鉤等。在大墓中常見鉞、琮、壁三種，有研究者認為這是軍權神權和財權的顯示。因為鉞是軍事統帥權的象徵，琮是原始宗教中溝通天地的神器，壁很可能是財富的象徵物。在已知的古代文化遺址中都發現了大量的玉器，這些足以說明，玉器的出現是我國古代文明的一個重要標志。需要說明的是：玉器的出現一定是和石器的出現與發展存在著必然的聯系，我們從仰韶文化的直系遠祖裴李崗文化中的一些精緻的石器：如橫斷面成橢圓形的石斧、扁長條弧刃鏟、舌形鏟或帶肩石鏟、和弧背鋸齒鐮可以看出；磨製這些石器的工具是一起出土的礫石。
下面我們不妨從良渚文化出土的情況探討一下關於玉器加工的各方面問題：
一 關於采礦：1982年，在江蘇省溧陽小梅嶺發現透閃石軟玉礦藏，經取樣鑒定，此礦藏的軟玉硬度在5.5－6度之間，玉石的質地細膩，色澤呈白色和青綠色，透明度較好，呈蠟狀光澤，與良渚文化玉器所用玉料相似。這一發現興奮了考古學術界，專家們據此推斷良渚文化的玉料來源可能是就地取材而非遠地轉運。
二 玉器的設計、開眼： 玉璞運回玉作坊後，玉工必審材度勢進行設計，按其大小，形狀和玉色製作所需的玉料，這道工序就是切割，俗稱「開眼」、「開料」等。在沒有發現金屬工具的上古時代，古人是怎麼樣切割玉料的呢？目前，得到較為普遍認可的方法有三種：
1、線切割法：用馬尾可馬鬃繩充當「鋸條」，不斷地加砂和水，來回往復地拉動「鋸條」磨擦拉鋸，慢慢地便可把玉料剖成兩面平整的玉片。良渚玉器表面上常見到拋物線形的線鋸痕跡，可能採用此法剖玉的結果。在當時，不講究人力、時間、勞動效率，只求通過這種持續的「以柔克剛」的毅力達到預期的效果。不過這種耗時、耗力的方法在原始社會必須要有大量的人力作保證，試問五千年前的良渚社會肢有那麼多的人力供玉器製作消耗嗎？
2、砣切割法：砣，是利用簡單的機械原理作旋轉，從而達到截割加工玉器的工具。其具體方法是，在一個水平軸上安裝一個圓盤，然後將纏在圓盤一側的軸上的帶子分別連接在腳踏板上，治玉工匠用腳交替地踏踩腳踏板，軸子便旋轉起來，旋轉的由子同時帶動被稱為「砣」的圓盤轉動，此時只要在圓盤上加水和石英砂等砂類物質，就可以通過磨擦來加工玉器了。在出土的良渚文化玉器上發現，有明顯的同心圓旋紋以及中間較寬深而兩端稍細線的切割痕跡，專家們認為，這些應該是砣具加工的痕跡。至於砣輪的質地在沒有金屬的前提下，很可能為硬石質。
3、片切割法：用石片或木片等磨擦切割加工玉器的一種方法。這是根據良渚玉器上出現的呈「V」字形的切割痕來推測的。
三玉器的鑽孔
良渚文化許多玉器上都有孔，有大的，有小的，有深的，有淺的，如玉琮、玉璧、玉錐形器等。在沒有金屬的工具的時期，良渚先民又是如何在玉器上鑽孔呢？據現有考古資料分析，良渚文化時期鑽孔除用石鑽外，可能發明了圓木棒或竹管加砂蘸水研鑽的工藝，並有實芯鑽、管鑽等方法。實芯鑽孔較原始，難度也較大，一般只能施行於較薄的部位或較小的孔，鑽具可能近於今日的土製木工鑽。鑽桿目前尚未發現，但鑽頭出土較多。有上海青清福泉山遺址的石鑽頭、玉鑽頭、浙江湖州錢山漾遺址的石鑽頭、寧波慈湖遺址出土的木鑽鑽頭。江蘇丹徒磨盤墩遺址出土石鑽頭百件以上，均由黑燧石長片製成，有三角形鑽、葉形鑽、細腰扁身鑽、長身鑽和兩頭鑽等。管鑽法大汶口文化也有出現，但良渚文化時期發展得較成熟且用得普遍，已發現的多件管鑽遺下的玉芯可作證明。但有關管鑽工具的爭論較多。有的認為是竹管加砂或加水研鑽，有的認為先鑽小孔而後擴大，有的懷疑當是金屬工具所為，也有的認為這種鑽具在竹管架下加嵌若干鋒利的小石刀片，鑽具整體與今日的套筒式鑽刀近似。另外，從許多良渚玉器上的孔及鑽孔後留下的玉芯上還可以看出良渚先民當時對器物鑽孔時是在器物的兩面同時進行的，這樣可以減少玉器受力面的壓力，從而不容易使玉器受損破裂。良渚先民是何等的智慧啊！
四、玉器的打磨
「打磨』是將己割截好、鑽成孔的工料打磨成型。良渚文化時期打磨的方法可能有兩種：一是將玉料固定，用礪石加水在玉料上打磨；一是將礪石固定，用玉料加水在礪石上打磨。這實際上是一道成型工序，在玉料打磨成型的同時，也將王料上的大部分割截痕跡磨去，除部分玉器成品上由於割截痕跡較深而保留下來外，一般玉器成品上常常見不到前幾道工序的加工痕跡，這便是打磨的結果。
五、玉器雕琢
見過良渚玉器上的「神徽像」的人，都會驚嘆於良渚玉工的雕琢技藝。兩手叉腰的神人騎坐在神獸之上的「神徽」，高不足3厘米，寬不及4厘米，神人的羽冠及手、胸和神獸的頭部與前肢都刻劃得十分生動逼真，線條纖細如發絲，通過放大鏡，甚至能看到在1毫米寬度內竟刻著四、五條細線，堪稱史前微雕傑作，令寓目者拍案叫絕。
人們不禁又要問，在沒有金屬工具的良渚時代，硬度達6—6．5度的玉器是如何雕刻的呢？這是任何一個稍加留心的觀眾都會提到的問題，學術界卻爭論至今，有人說除了傳統的細石器外別無它物能刻劃出那麼繁縟的圖案；有人則認為良渚文化玉器紋飾是用鯊魚牙刻劃出來的，良渚墓葬中亦曾有鯊魚牙的出土；中國地質科學院地質研究所研究員聞廣先生研究的結果是良渚玉器大部分呈雞骨白和象牙白，是採用焚燒加熱的辦法，使玉器表面硬度降低後再進行加工的。上述種種說法卻遭到日本著名學者、京都大學名譽教授林已奈夫的否認，他認為，細石器雖然有的硬度很硬，可以超過良渚玉的硬度，但用來雕刻玉器時立即會鈍化，不適合作精細加工工具。而鯊魚的牙齒，硬度在5—6度之間，不能用於刻劃6—6。5度的良渚玉器。至於聞廣先生的先加熱玉器降低硬度再雕刻的方法似乎很有道理，但是從出土的良渚文化玉器上的紋飾來看，其加工工具是非常堅硬的，線條勻稱流暢，迸裂開叉的極少見到，且表面非常光亮；而對於加熱軟化後的玉器卻不再需要那麼硬的加工工具，線條之間容易進裂開又，而且埋人土中至四五千年後的今天，不僅表面會失去光澤，而且會出現粉末狀。林已奈夫教授主張良渚玉器上的刻劃紋飾的刻刀是鑽石。鑽石的硬度足以用來雕刻玉器，可是目前我們還不清楚史前的先民是否已對鑽石有所認識，同時太湖流域也不見有發現鑽石的報道，況且鑽石鑽具又是用什麼工具或方法製成的呢？這一雕刻工具之論戰陷人了僵局。
良渚文化是一支石器文化，我們不妨再回過頭來思索一下良渚時期的石器，屬細石類的燧石，硬度達7度左右，要高於良渚古玉，可以用來雕刻玉器。這符合「他山之石，可以攻玉」這一說法。雖說用它來雕刻玉器容易鈍化，但是從考古發掘來看，石器時代的良渚時期，這種燧石非常多，隨處可見，完全可以滿足作為一種易鈍化的玉雕工具的需要。
六、玉器的拋光
「拋光」是治玉的最後一道程序。幾乎每一件玉器都要經過拋光（當然也有個別小件玉器，在用竹片截割時已很光滑而不再拋光）。良渚文化時期拋光的物質可用光滑的竹片或獸皮，而用獸皮拋光的機會更多一些。獸皮上有動物性脂肪，呈弱酸性，用獸皮在玉器上來回摩擦直至光滑即可以了。竹子莖桿亦含弱酸性的「竹瀝」，也可以用於玉器的磨擦拋光。

B. 古代沒有現代先進的切割工具，玉石雕刻是怎麼完成的呢

回顧中國歷史，精彩萬分，不僅有四大名著，諸子百家，還有青銅器，玉器，瓷器舉世聞名。你會驚嘆古人的巧奪天空。古代沒有現代先進的切割工具，玉石雕刻是怎麼完成的呢？

在古代，既沒有雕刻機，也沒有打磨拋光機，如此精美玉器到底怎麼做出來的。家父從事玉器行業幾十載，那天我突然問了這個問題，他似乎也說不出一二三，查閱資料，才發現自己完全低估古人的智慧。

請看上圖，「搗沙研漿」。過去制玉的砣，本身的硬度不足以琢磨掉玉的一部分。它是靠著在砣與玉之間的沙，一點一點地磨掉玉石的某部分。琢玉用的沙是從天然沙中淘出的，分紅沙、黑沙、黃沙、黑沙硬度最高，可以達到8-9度，而玉的硬度一般在6.0—6.5。搗沙、研漿是把琢磨用的沙加工到要求的精細程度。把搗制研好的沙，放到器皿中沉澱，沉澱過程中，精細自然分層。

「開玉圖」。把大塊的玉石分解，要用類似於鋸的工具。過去多用竹板彎成弓形，又稱弓子。圖中畫的更象鋸。開玉的弓弦是鐵絲製成的，幾根鐵絲擰成麻花股。開玉時在弦上加解玉沙，並不斷加水，慢慢把玉材「磨」開。

「扎砣圖」。琢磨玉的輪子叫「砣」，扎砣的主要作用相當於「切」。把玉材切開，或切掉部分，大材要用大弓，小材用小弓，更小的或部分的就用扎砣。

「沖砣圖」，沖砣是粗磨，相當於做胚。

「磨砣圖」。相對沖砣來說是進一步加工，在胚的基礎上磨出細節。

「掏堂圖」。掏堂即掏膛兒。如鼻煙壺、瓶、碗、筆筒、杯等玉器，都要掏膛兒。要在玉器上先鑽出一個眼，然後用特別的砣一點一點地把內部的玉磨掉。

「上花圖」。在磨好的器物上，琢磨出各種花紋。從圖中可發看到，上花用的砣，更小，型號也更多。

「打鑽圖」。打鑽是用一個管狀磨具，在玉器上鑽出圓圈狀的溝槽。鑽到一定深度，把中心的圓住打掉，即可掏膛兒。圖中還有個細節，即在橫桿上掛了一個重物，以增加向下的壓力，提高工作效率。

「透花圖」。即做浮雕、鏤空。

「打眼圖」。在玉器上磨出一個眼兒。

「木砣圖」。木砣是磨光的砣，一般是用葫蘆瓤作的。

「皮砣圖」。皮砣是牛皮製成的，是玉器的最後工序拋光上亮用的。到這一步完成了。悠久的歷史文化，智慧無限的古人。以上內容參考《天工開物》全文完【如果你撿到感覺有緣分的石頭，可以讓我幫你看看】

C. 如何切割玉石

中國文化博大精深，早五千年前就已經掌握了切割玉石等材料的工藝，古人用麻繩加砂石混在一起，用堅硬並鋒利的繩子在玉石上反復摩擦生熱從而達到切割玉石的效果，是最原始的線切割方法，隨著時代的變遷和技術的發展，目前主流的切割設備主要有兩種：電機連接的圓鋸片以及經改進的線切割，切割是玉石加工中很重要的步驟，根據選擇的玉石材料對玉石進行形態，形狀的設計，便於玉石工匠合理利用，這也是玉石加工的第一道工序。兩種切割方法相對來講，線切割對於材料的損耗更小，且切割面更加光滑、平整。

玉石是大自然留給人類的珍貴禮物，玉石的形成條件是極其特殊復雜的，它們大多來自地下幾十公里深處的高溫融化的岩漿，這些高溫的漿體從地下沿著裂縫涌到地球表面，冷卻後成為堅硬的石頭。在此過程中，只有某些元素緩慢地結晶成堅硬的玉石或寶石，且它們的形成時間距離我們非常遙遠。每一種玉都具有極高的收藏價值，人們把它雕刻成不同的樣子賦予其不同的寓意，俗語說「人養玉三年，玉養人一生」，可見玉文化在人們心中的地位，那麼，如此珍貴的材料該用哪一種方法進行分解呢，現在最省料，鋸口損耗最小的就是用金剛石線切割機，相對於傳統油鋸或薄台鋸（鋸片厚度至少2mm），這種機器每6-8刀，就能省一片牌子料出來，因此好的料子都選擇用金剛石線切割來進行分解。

D. 沒有現代先進的切割工具，古人是怎麼完成玉石雕刻的

古人類切割玉石用的是解玉沙，也就是磨玉石時候被磨下來的粉末。
用一根繩回子蘸上水，然後在繩子上答邊蘸上解玉沙來回的拉，高級一點的就是用金剛石沙。古人在玉器上鑽孔一般都是用蘆管或者是竹子，在蘆管或者是竹子頭上蘸點解玉沙，就那樣來回的搓。
而玉石雕刻，最原始的就是用更堅硬的石頭作為工具，一點點的磨，一直磨到成型為止。發展到春秋戰國前後，人們就開始用線雕，這個稱為：游絲毛雕。游絲毛雕是用線拉在很小的滾輪上，線凸出，就如同木工用的掉線盒，線從盒子裡面經過就會蘸上解玉沙。再後期就開始用鉈，跟現在的磨頭類似，但是沒現在的磨頭做的精巧。

E. 在清代工匠是怎麼切割玉石的，懂的來，謝謝！

用的是鏨陀。
鏨陀是用薄鐵片製作成的片狀圓形無齒鋸，可直徑一般小於120毫米。版其功能以切割權為主，是對經過鍘陀去掉大塊玉料之後，進一步雕琢玉器的主要工具。由於鋸片直徑小，操作起來靈活，不僅可以用於玉雕時琴、標、扣、劃等切割，也可作貼、靠等磨削，用它基本可以完成玉器粗雕的所有工序。鏨陀雖也是圓形鐵制鋸片，但中心有一方孔，並配有細小的短挺。挺軸與契陀採用鉚焊連接，要求挺軸和陀面的焊接必須垂直，然後再與玉雕機的轉軸連接。為保證契陀上的挺軸可以將鏨陀安在正中心位置，需要用木棒靠緊凳碗轉動玉雕機的軸進行調整，如果發現陀片不圓就用銼刀或油石將陀片口磨圓，如果陀片出現左右搖擺時，就要敲擊鉚點進行調整，直至琴陀口在旋轉時能保持一條線，鏨陀就安裝好了。

F. 玉石這么硬中國古代是怎麼加工切割玉石

玉石是一個非常有價值的東西，它可以被製作成一些精美的首飾。我們現在切開玉石，以現在的科技可以用一些切割機或者其他比較高級的設備，那麼有人問，那麼古代的玉是怎麼切開的呢？

並且那個時候也會用到一個東西叫鐵砂石，它是比玉石硬度更高的一種石頭。這個砂石比玉石的硬度更高，所以說只有他才能真正的破解玉石那麼堅硬的外殼，古代的人非常的有技術，博大精深，他們所需要打磨一塊玉石的步驟遠比我們想像的要復雜太多了，面對這些非常復雜的技術，我們應該傳承和保留，取其精華去其糟粕，這才是我們現在現代人該做的一些事情，我們更應該懷著一顆學習的心去學習他們那些讓人嘆為觀止的技術。

G. 清末年間古人是怎樣對玉器進行加工的。

傳統與現代製造玉器最主要的區別就是加工工具的進步。中國傳統的制玉工藝是靠雙腳登踏版為權動力，轉動切割工具。配合「解玉砂」對玉料旋轉碾磨。加工速度極慢。
清末隨著現代機器的引進，機器研磨逐漸代替手工研磨。但是由於傳統手工藝在中國的絕對強勢，還是以手工為主。而且普遍公認手工製造的玉器要比機器打磨的更加溫潤。

H. 五千年前古人就掌握了玉石切割技術，他們是如何做到的

我國境內新石器時代遺址發掘數量眾多，出土的玉器不乏精美者，古人切割玉器，甚至在新石器時期開始，就有兩種切割方式線切割與砣切割。

I. 五千年前古人就掌握了玉石切割技術，你知道他們怎麼做到的嗎

在各地的歷史遺址中，出土了很多精美漂亮的玉器玉石。在很多新石器時內期的玉器表面遺留容的都有切割過得不同痕跡。這說明在很早之前，聰明的古人就已經能夠運用技術來切玉石，那麼堅硬的玉器，他們是用什麼工具呢？

根據現代人和文物專家的考證和實驗，發現古人切割玉器，主要的方法有兩種，用了兩種方式——線和砣。

不管是繩子切割還是砣切割。真正起作用的是解玉砂。一般有兩種，一種紅砂，一種紫砂。這個在古書上有明確的說明。不得不佩服古人的智慧，在條件如此艱苦情況下，依然能夠造出如此巧奪天工的藝術品。

相信下次在觀看欣賞那些精美的玉器時，心中會贊嘆不已，另有一番感受。

J. 我國古代製作玉器的水平很高，在沒有高科技的情況下，古人是如何切割玉器的

玉器，是我國歷史上的重要藝術品，他們造型十分精美，讓人不禁感慨工匠們的技術專水平，但是屬，對於玉器的加工方法，人們就產生了疑問，古代並沒有什麼切割設備，他們是如何切割玉器，製作出如此精美的藝術品的呢？

跟線切法一樣，砣切割也是需要添加解玉砂的，這個東西比玉石的硬度高，在他的作用下，才會起到磨損玉石的作用，而線切法跟砣切割法，只不過是兩種不同的動力罷了，這兩者的效率會有所不同，後者的效率會更高一些！