鑲套怎麼加工

⑴ 請問拉伸模用鎢鋼做鑲件，外面套子和鎢鋼鑲件分開做，有什麼辦法鑲進去。

將套和鎢鋼按一定的過盈系數放餘量加工成型。用熱鑲，將套加熱到相當溫度，回把鎢鋼輕松放進套內，調整答好位置，防止位置不正將鎢鋼脹裂。用冷鑲，將鎢鋼冷凍到一定溫度，鑲進套內。蘇友合金常用熱鑲方法加工，鑲好後繼續精加工

⑵ 怎麼選擇鑽套的加工廠家

鑽套,固定鑽套，主要是用來確定鑽頭、擴孔鑽、鉸刀等定尺寸刀具的軸線回位置,鑽套的結構和尺寸已經標准答化。根據使用特點，鑽套具有固定鑽套、可換鑽套、快換鑽套和特殊鑽套四種型式。而且採用「過盈配合」把鑽套鑲入鑽模板上。鑽套的意義在於他可以定位和引導刀具進行加工，從而提高加工的精度。
鑽套：鑽套是安裝在鑽模板或夾具體上，其作用是用來確定工件上被加工孔的位置，引導刀具進行加工，並提高刀具在加工過程中的剛性和防止加工中的振動。按其結構和使用情況，可分為以下四種類型。
鑽套可以分為以下類型：
鑽套分為固定鑽套（A型固定鑽套，B型固定鑽套），可換鑽套，快換鑽套及特殊鑽套；
鑽套標准及鑽套尺寸及鑽套規格見：
固定鑽套國標JB/T8045.1-1999；
可換鑽套國標JB/T8045.2-1999；
快換鑽套國標JB/T8045.3-1999；
鑽套襯套國標JB/T8045.4-1999。
鑽套內孔（又稱導向孔）直徑的基本尺寸應為所用刀具的最大極限尺寸，並採用基軸制間隙配合。鑽孔或擴孔時其公差取F7或F8，粗鉸時取G7，精鉸時取G6。若鑽套引導的是刀具的導柱部分，則可按基孔制的相應配合選取，如H7/f7、H7/g6或H6/g5等。

⑶ 內孔580×95的軸套，要求在孔內鑲一個內560×85的巴氏合金套，怎樣加工好

巴氏合金套的外徑和軸套的內徑要過盈一些，巴氏合金套的內孔最好留點加工餘量，用油壓機壓進去後再加工內孔。

⑷ 鑽套加工有哪些選擇標准

鑽套，固定鑽套主要是用來確定鑽頭、擴孔鑽、鉸刀等定尺寸刀具的軸線位置,鑽套的結構和尺寸已經標准化。根據使用特點，鑽套具有固定鑽套、可換鑽套、快換鑽套和特殊鑽套四種型式。而且採用「過盈配合」把鑽套鑲入鑽模板上。
鑽套公差配合：
①鑽套內孔
鑽套內孔（又稱導向孔）直徑的基本尺寸應為所用刀具的最大極限尺寸，並採用基軸制間隙配合。鑽孔或擴孔時其公差取F7或F8，粗鉸時取G7，精鉸時取G6。若鑽套引導的是刀具的導柱部分，則可按基孔制的相應配合選取，如H7/f7、H7/g6或H6/g5等。
②導向長度H
鑽套的導向長度H對刀具的導向作用影響很大，H較大時，刀具在鑽套內不易產生偏斜，但會加快刀具與鑽套的磨損；H過小時，則鑽孔時導向性不好。通常取導向長度H與其孔徑之比為：H/d=1~2.5。當加工精度要求較高或加工的孔徑較小時，由於所用的鑽頭剛性較差，則H/d值可取大些，如鑽孔直徑d<5mm時，應取H/d≥2.5；如加工兩孔的距離公差為±0.05mm時，可取H/d=2.5~3.5。
③排屑間隙h
排屑間隙h是指鑽套底部與工件表面之間的空間。如果h太小，則切屑排出困難，會損傷加工表面，甚至還可能折斷鑽頭。如果h太大，則會使鑽頭的偏斜增大，影響被加工孔的位置精度。一般加工鑄鐵件時，h=(0.3~0.7)d；加工鋼件時， h=(0.7~1.5)d；式中d為所用鑽頭的直徑。對於位置精度要求很高的孔或在斜面上鑽孔時，可將h值取得盡量小些，甚至可以取為零。

⑸ 內孔580×95的軸套，萬求在孔內鑲一個內560×85的巴氏合金套，怎樣加工好

內孔580×95的軸套,在內孔580×95的軸套里鑲一個內560×85的巴氏合金套，嘉善榮昌滑版動軸承的加工方法是：做一權個560/580*85的巴氏合金套，然後把巴氏合金套壓入內孔580×95的軸套,要求巴氏合金套和軸套緊配合，就可以滿足效果了。

⑹ 塑膠模具鑲件如何加工出來標數需要標哪些數

兩種標注都可以，這個是給車間加工的推薦用線性標注.
標數需要標哪些數，建議多去問師傅怎麼加工的，才能對應標注.

⑺ 傢具鑲嵌工藝怎麼做

有手工同機器之分，你問那一種
傳統傢具五金配件作為古典傢具結構與裝飾藝術中的一個重要組成部分，具有一定的功能性，但更多的是它具有很強的裝飾性和欣賞性，是體現傳統傢具風格特徵的重要特點之一。它們用材多樣，工藝考究，本文主要從材料與工藝方法等方面對其進行探討：

一、材料：

傳統傢具五金配件所使用的材料主要是銅飾件，也有採用金銀的，不過金銀等金屬材料主要是以金銀絲、金屬片、金箔、水銀等形式出現，大大地加強了它的裝飾藝術的表現力，豐富了它的工藝形象。早在期春秋戰國時期的漆傢具上即採用了金、銀、青銅等金屬裝飾部件，比較典型的是常在漆木傢具上配以青銅扣件，那時的所謂扣件就是在漆器傢具邊緣、足部或其他部分包鑲金邊、銀邊或青銅等，這些裝飾部件，既起到裝飾作用，又是整個造型、功能中的有機組成部分，既增加了木質傢具的牢固實用性，又增加了木質傢具的裝飾性。如漆木案上的四隅常常包鑲銅角，兩邊常加青銅鋪首銜玉和裝銅質蹄狀矮足等。

到明代以後，飾件主要明以白銅為主材料，清代傢具的金屬飾件材料主要有金、銀、銅、鐵，但大都採用紅銅鍍金，更顯豪華。金銀主要作鑲嵌裝飾，常採用金和銀做成的薄片或作成極細的金銀絲來鑲嵌銅器的花紋，由於花紋所用的原料不同，其藝術效果各有不同。

1、銅，是人類最早認識和廣泛使用的金屬，它不但為人類燦爛的古代文明立下了汗馬功勞，而且也是輝煌的現代文明的重要物質基礎。銅是人類最早認識和使用的金屬，也是人類用以製造工具的第一種金屬。據記載，人類從居無定所到定居，以及到從事農業生產和飼養牲畜，一直在使用銅。在阿納托尼亞發現了公元前5000多年前人類社會最早的銅器；在中東地區的西奈荒漠中出土了公元前3500年前的最早的銅爐。在中國，4000多年前的夏禹時代就有了青銅器。迄今為止，還出土了商殷時期的銅錢、銅鏡、銅鼎、銅鍾等文物，它們充分展現了中國古代社會的發達程度和中華民族先輩的高度智慧。銅具有許多可貴的物理化學特性，例如其熱導率和電導率都很高，化學穩定性強，抗張強度大，易熔接，具抗蝕性、可塑性、延展性。純銅可拉成很細的銅絲，製成很薄的銅箔。能與鋅、錫、鉛、錳、鈷、鎳、鋁、鐵等金屬形成合金。純銅呈淺玫瑰色或淡紅色,表面形成氧化銅膜後,外觀呈紫銅色。這種氧化銅膜緻密性較好，所以銅的抗蝕性也很好。銅是傳統傢具五金中所使用的一種主要材料，其種類有：

①青銅，是人類歷史上一項偉大發明，它是紅銅和錫、鉛的合金 (除了鋅鎳外，加入其他元素的合金均稱青銅)，也是金屬治鑄史上最早的合金。青銅發明後，立刻盛行起來，從此人類歷史也就進入新的階段－青銅時代。一般把中國青銅器文化的發展劃分為三大階段，即形成期、鼎盛時期和轉變期。形成期是指龍山時代，距今4500～4000年；鼎盛期即中國青銅器時代，時代包括夏、商、西周、春秋及戰國早期，延續時間約一千六百餘年，也就是中國傳統體系的青銅器文化時代；轉變時期指戰國末期－秦漢時期，青銅器已逐步被鐵器取代，不僅數量上大減，而且也由原來禮樂兵器及使用在禮儀祭祀，戰爭活動等等重要場合變成日常用具，其相應的器別種類、構造特徵、裝飾藝術也發生了轉折性的變化。青銅是紅銅、錫、鉛等諸多金屬成分的合金，所以往往因為配料成分的不同，而使銅器呈現出從金黃到銀白的各種不同顏色。例如含有一寫比例的鋅的銅器就呈現黃銅色，而含有一定比例鎳的銅器就呈現白銅色，早期銅飾件件主要使用青銅材料。如春秋戰國時期傢具上的青銅扣件。

②白銅，色澤柔和，遠勝黃銅。白銅是以銅鎳鋅為主的合金，鎳的添加量通常為10%～30%。為改善合金的組織和性能，常添加適量的鋅或鐵和猛。因所含成分的多少，製成的飾件有的呈金黃色，有的潔白如銀。鋅白銅酷似白銀，在造幣和裝飾器件中用於仿銀，白銅兼有高耐蝕和高強度的綜合性，明代傢具上銅飾件主要以白銅為主。

二、金屬飾件的安裝方法
金屬飾件的安裝手法大體分兩種，一種平卧法，一種浮釘法。

平卧法，即在傢具安裝飾件的部位剔下與飾件造型、大小、厚度相同的一層木頭，將飾件平卧在槽內。裝好後飾件表面與傢具表面齊平。這種飾件都用暗釘，且在背面焊上銅爪兒，銅爪分兩杈，先在大邊上打眼。將釘釘入打好的孔後。再將透過的雙爪向兩側劈分，將飾件牢固地固定在傢具上。

浮釘法，傢具表面不起槽兒，只在傢具上打眼，將飾件平放表面後用泡釘釘牢，裝好後，飾件高出傢具表面。與平卧法形成不同風格的裝飾效果。

三、工藝方法：

傳統傢具五金配件，作為傢具上的一種點綴式裝飾，無不因材施藝、製作和加工，在傢具的特定部位，以豐富的圖案式樣以及金屬亮麗的光澤美，對傢具有著不同的裝飾效果。明清傢具上的五金飾件主要是銅飾件，這些飾工藝講究，種類繁多，有做鏨花的、鎏金的、嵌琺琅（景泰藍）的，也有做金銀錯、刻劃的等等，充分體現了我國古代工匠們的智慧。

在銅器上加以鑲嵌以增加美觀，這種技術很早就出現了。鑲嵌的材料，第一種是綠松石，這種綠色的寶石，至今仍應用在首飾上。第二種是玉，有玉援戈，玉葉的矛，玉刃的斧鉞等。第三種隕鐵，如鐵刃銅鉞，鐵援銅刃，經鑒定，鐵刃均為碩鐵。第四種是嵌紅銅，用紅銅來組成獸形花紋。春秋戰國時也有用金、銀來鑲嵌裝飾的青銅器。中國青銅器的銘文，文字以鑄成者為多。凹入的字樣，稱為陰文，少數文字凸起，稱陽文。商代和西周，可以說銘文都是鑄成的，只有極個別用鋒利的工具刻字的例子。下面介紹一下傢具上銅飾件的一些常用工藝方法：

1、金銀錯：在銅器表面的裝飾處理方面，早在二里頭文化時期就應用了鑲嵌綠松石的工藝。金銀有美麗的色澤，並有良好的延展性，且屬貴重金屬，故在先秦時代即被貴族用來鑲嵌於青銅上作為飾物，在銅器上錯金銀，習稱「錯金銀」或「金銀錯」。金銀錯之「錯」已用為動詞，其義即用厝石加以磨錯使之光平。金銀錯的工序是先在銅器表面預制出淺凹的紋飾或字形，特別精細的紋飾是在銅器鑄成後於器表面用墨筆繪出紋飾，按紋樣用硬度較大的工具鏨刻淺槽，以上紋飾銘文淺槽，底面皆需製成凹凸不平狀。然後在淺槽內嵌入細薄的金銀片或金銀絲，用厝（錯）石或其他材料磨錯，使嵌入的金銀片（絲）與銅器表面相平滑，最後在器表用木炭加清水進一步打磨，使器表增光發亮，從而利用金銀與銅的不同光澤映襯出各種色彩輝煌的圖案與銘文。

在東周時期，銅器嵌錯工藝即已相當發達，其方法是在鑄好的銅器表面上鑲嵌其他物質材料作成的絲或片，再用蠟石在銅器表面磨錯平整，構成紋飾和文字，反差明顯，比映生輝。所嵌的材料有金、銀、紅銅、寶石、綠松石等。
金屬飾件發展至清代已使用相當普遍，工藝上亦相當精細和成熟。在技術上有錯金、錯銀等。

2、鎏金：是自先秦時代即產生的傳統金屬裝飾工藝，是一種傳統的做法，至今仍在民間流行，亦稱火鍍金或汞鍍金。在東周和漢代以後均頗為流行，是當時最值得稱道的銅器表面裝飾工藝之一，先後稱為黃金塗、金黃塗、金塗、塗金、鍍金，宋代始稱鎏金，現代叫鍍金。這種工藝程序是：

①將黃金鍛成金箔，剪成碎片，放入坩堝內加熱至400oC左右，然後倒入汞，以攪動使金完全溶解於汞中，然後倒入冷水中使冷卻，逐成為銀白色泥膏狀的金汞合劑，這種液體俗稱為金泥，此一工藝過程通稱「煞（殺）金」。

②用磨炭打磨掉銅飾件器表面銅銹後，用「塗金棍」（銅制，將其一端打扁用酸梅湯塗抹後浸入汞內，反復多次，使沾上一層汞，晾乾即成）沾金泥與鹽、礬的混合液均勻地抹在被器物表面，邊抹邊推壓（現代匠師稱此手法為「拴」，三分抹七分拴），以保證金屬組織緻密，與器物粘附牢固。此一工藝過程通稱「抹金」，塗在欲鍍銅飾件表面。

③以適當的溫度經炭火溫烤，使水銀蒸發，黃金則固著於銅器上，其色亦由白色轉為金黃色，此一工藝過程通稱為「開金」。如要求金屬較厚，即要將上述過程反復多次（在實際操作中經過四次鎏金的銅件，金層厚約為36微米）。

④用毛刷沾酸梅水刷洗，並用瑪瑙或玉石製成的「壓子」沿著器物表面進行磨壓。使鍍金層緻密，與被鑄器結合牢固，直到表面出現發亮的鎏金層。此一工藝過程通稱「壓光」。再經過清洗壓光等工序，一件精美的銅飾件便誕生了。

在古代銅飾件裝飾中還有鎏銀，其工藝方法與鎏金相近同，亦是用銀、汞劑抹於器表。鑒別一件器物表面是否經鎏金，主要是標識其表層是否殘有汞。鎏金工藝發展到漢代已達到高峰，漢代貴族墓葬多有鎏金之器，且不像戰國時期只施於小件，而是有了不少大件鎏金器，並往往鎏金工藝與與鎏銀、鑲嵌等工藝相結合，集多種銅裝飾工藝於一體。

⑻ 怎樣進行氣缸鑲套修理

氣缸套一般用灰鑄鐵、球黑鑄鐵、高磷鑄鐵或合金鑄鐵鑄造。氣缸直徑在100mm以上時，氣缸套的壁厚為2. 5mm，氣缸直徑在100mm }}下時則為2. 25mm.
第一次鑲缸套時，應先將氣缸孔鏜削至第一級修理尺寸(即標准承孔尺寸，如解放CA 6102為[06mm)，要求氣缸孔圓度不大於0. 0075mm,圓柱度不大十0. 0125mm，表面粗粗度Ra不高於1. 6umo
已鑲過缸套的氣缸，其圓柱度和表面粗糙度尚能符合規定，氣缸壁無裂紋，則應根據過盈配合選配缸套。如缸套承孔內徑不符合技術規定，應將其攪Y修理尺寸。缸套外徑的修理尺寸為:標准、+0.5, +1.0, +1.5mm四級。缸套與承孔的過盈量有凸緣的合金鑄鐵缸套為。.05-0. ] Omm;無凸緣的合金鑄鐵缸套為0. 075^-0. 125mm;氮化處理的鋼質缸套為0.025一0. 05mm。
缸套表面的粗糙度Ra不應不高於0. 8t.m,圓柱度和圓度不大於0.005mm,廠端外圓加工圓柱度(錐度)或倒角，以便安裝，鑲套前應在缸套外表面徐上一層機油，用專用的工具或壓床將缸套壓入缸體。壓入壓力一般不超過5t,如超過此限度時，應停止壓入，查出原因，以免損害缸體。為防止缸體變形，可隔缸壓入，壓入後，應使缸套與氣缸體上平面修理平齊。

⑼ 模具中的螺紋鑲件是怎樣加工出來的

你鑲的是外螺紋還是內螺紋？外螺紋鑲件即螺桿一般是用螺紋磨床磨出來的，當然車床加工也可以，不過光潔度不如螺紋磨的好；而內螺紋鑲件即螺孔是由車床加工出來的。

⑽ 螺鈿鑲嵌的加工技法有哪些

螺鈿鑲嵌用貝殼作成各種花鳥和人物、動物形象鑲嵌在鏡子背面，色彩明快，主內題突出，達到很豐富的藝術效容果。代表作品「螺鈿人物花鳥鏡」，在一個有限的空間內，安排了眾多的內容，在鏡鈕的上方是一株枝葉茂盛的花樹，樹梢一輪明月，樹下靜蹲一兔，樹兩側各一展翅欲舞的鸚鵡，兩個文人分坐兩側，一人撫琴，一人手持酒盅，背後立一女侍雙手捧盒，鏡鈕的下部是一仙鶴漫步，幾塊山石和水池，池內和池邊均有嬉戲的鸚鵡，畫面的空間，點綴小草，花瓣漫天飄飛，構圖滿而不塞，疏密有致，充滿了濃郁的生活氣息，表現了唐代文人士大夫的安逸生活，整個畫面充滿了詩情畫意，是唐螺鈿鏡中的優秀作品。此外，還有生動矯健的「雲龍鏡」，富麗堂皇的「寶相花鏡」。