如何用木片雕刻

1. 怎样把木片做成各种形状，需要用什么工具主要是切割模型的各种零件。请高手回答

最好是激光雕刻机伺候了.

2. 如何把木头加工切片成0.5CM的薄木片急，请网络看官，指点下。

主要还是旋切吧，用旋切机能加工出最小1mm甚至更薄的板子，如果是单板做工艺品用的话，建议你切厚一点，然后用热压机使木头更紧实一些

3. 本人欲做工艺品雕刻生意，具体是在竹片、竹筒、木片雕刻，请各位大师推荐一台合适雕刻机

这个生意我不看好啊 鱼米之乡根据各经营合作伙伴所在地区的市场情况和消回费水平，提供开业促销策划、广答告宣传、促销宣传等促销指导支持，开展市场定位、店面物料选购、制度建立、管理培训等系统的服务工作。全方位的营运指导方面提供互动指导，让创业者获得专业的营销策划服务。
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4. 我想做一副木片扑克牌，用激光雕刻，除了红木以外，还有什么木头可以吗 要生活中常见的，不要说那些外

竹子最好，硬度高韧性好经济实惠。

5. 木雕的雕刻方法..注意事项..要速成的..

木雕的创作方法有三种：一种是面对一块比较普通，没有什么特殊形状的圆木、方木或是有规格的板材时（即经过人为的去绺去脏，将木料加工成有规则的料形，如正方形、长方形、圆形等），我们可以比较自由的去选择雕刻的内容与主题，然后再用大量的切削雕凿去实现最终的艺术效果。这种方法看似简单，但也是受到一定的约束，由于木材的结构是由纤维组成，它的易断易裂要求我们在创作构图上强调整体性、牢固性。一般来讲，艺术木雕不讲究拼接，否则就失去了木雕的特征。要在一段原木上做文章，就得避免张牙舞爪的动势，就要舍弃支离破碎的细节。为了突出木材的肌理，表现美丽的木纹，造型体积就不易太小太多，要作大块大面状，追求浑然一体的效果（图1）。

第二种方法是随形就像，既“顺其自然”地依据材料本身特有的天然形状或纹理方向，凭感觉和想象赋予这块材料以特定的形象，巧加雕凿后便使其形象释放出来。所谓七分天成，三分雕刻。这种方法也叫“巧雕”，其 构思过程比实际雕刻的时间应更多，而其中的乐趣亦无穷。“巧雕”是一种适形造型，也就是它要适应某种条件，这种条件是一种限制或是约束，似乎也给作者造成麻烦，然而往往受局限的东西反倒会成为形成其艺术特点的决定因素，这种因素能予朽木以神奇。有的玉石雕刻之所以宝贵，就是体现在作者是以量形取材，因材施艺的方法，创造了绝妙佳品（图2）。

自然给我们以许多启示，有的材料拥有一个不寻常的特征明显的外形，对你的想象或灵感有直接启发；有的则不太明显，需要深思熟虑，苦思冥想；而变化多端的木纹又常常是影响作品艺术效果好或不好的因素；有些木料的“残片碎块”不规则形状也能引发我们联想起某种形象的存在。因而许多雕刻家经常把一些“奇形怪状”的木头搜集起来长久地摆放在周围，时常琢磨和推敲，一旦考虑成熟便拿起刻刀，欲罢不能。当然作品的成功与否常常取决于一念之差，“真所谓，千刀万凿雕出来，一处不顺付东流。”

这与作音的艺术修养和艺术技巧密切相关。

木雕创作的第三种方法是完全摆脱原始材料的形态属性，用人工或机械堆迭粘合的方法，使大大小小的木块木片按设计意图拼制成大致的形状与厚度，然后再进行雕凿（图3）。这种方法的好处在于它能随意增加木头的体积，大大减少切削木料的功夫，节省大块原木。假如是用不同颜色的木料堆迭粘合起来，呈木头形状的“三明治”，其木材外表经过雕制，会显现出清晰美妙的装饰性木纹，使作品产生独特的艺术效果。有些雕刻家还经常在雕刻物的任何部位增加想要增加的木料，他们用组合粘接的方法，以期望扩大木雕的比例和形状。还有一些雕刻家在运用木材创作时更加独出心裁，别具一格，他们把种在花园里的树木原地不动的雕刻成作品，有的还为它们加枝添叶，因势度形，创造出与自然同呼吸共生存的木雕艺术品。

木头原本是有生命的物体，它给人类带来数不尽的好处，而人类所能给予的回报应是将它们那种特别的温和与美丽，以及纯朴的品质尽量地体现保存下来，并赋予新的生命。

6. 如何变成木片

用机械将木材削制成的片状物体。用作人造板、纸浆的原料或燃料。木片宽5～30毫米，长为宽的1.2～1.5倍，厚3～5毫米。木片按原料分为原木木片、枝桠木片、伐根木片、全树木片等；按含树皮量多少分白木片（树皮不超过3%）和普通木片（树皮含8～12%以上）；按用途分为工艺木片、燃料木片等。工艺木片的质量要求如表。木片的计量单位有两种：一是以重量计数的有千克、吨和伯得等；二是以容积计数的有立方米、层积立方米、考得等。

木片杂质分离

木片中含有一定数量的过大或过厚木片、小片、碎屑以及砂石、金属等杂质，它影响木片质量和使用。除带有分离装置的削片机可分离出木片中部分大片、砂石、碎皮、碎屑外，常用的分离方法有气流分选、液体浮选、机械筛选、磁选等。对于带皮木片可采取分级处理和汽蒸碾压去皮的方法。

木片运输和贮存

木片需采用预先压实处理或袋装、打包。从伐区运往贮木场应采用专用运输设备。根据运输木片的方法和运输车的不同，可分别采用预装料仓、气力装车机、皮带输送机和木片卸装机等装卸设备。木片可在室内堆放（包括贮料仓、贮料罐）和室外堆放。料仓木片贮量以一天生产用量为准，罐内贮存的木片周转期以三天为宜。露天堆放的场地要求排水良好，并备有防火设施。木片要按树种分别堆放。堆内温度不要超过55℃，堆放时间不要超过半年。

木片检验

在造纸工业中，木片的质量影响蒸煮工艺和出浆率；在纤维板、刨花板生产中，木片质量影响其生产工艺和板的强度。因此，除定时测定木片的含水率、树种组成、材质及外观质量外，粒度组成是一个重要的检验项目。木片取样检验可在削片机排料口、输送机末端或在木片堆上进行。料堆中取样时要在堆的顶部、中部、底部分别取等量的样品混合，采用四分法，取其一份在四层标准筛上进行筛分和称量。通常造纸木片的粒度组成为：保留在孔径为45毫米的顶层筛上为过大木片，含量应小于20%；保留在间隔为8毫米的条格二层筛上者为过厚木片，其含量小于12%；保留在孔径为7毫米的三层筛上者为合格木片，其含量要大于85%；保留在孔径为3毫米的四层筛上者为小片，含量要小于3%；落在筛底上的碎末要小于1.5%。针叶、碎皮、腐朽木片等均不得超过1.5%。

7. 怎样在木板上刻书法

1、雕版一般选用果木，原因是，果木的木质均匀细腻。如梨木、苹果木、柿木内、枣木、核桃木等。可到果容农的果园里收购。直径15cm以上。解成木板约2~3cm厚，风干，刨平。
2、刀具一套。
3、宣纸裁好，画好式样，打好格格。
4、请书法高手执笔，在宣纸上写好清样。
5、请细心者校对清样。有错误之处，则挖补，写在小方纸片上贴上去。
6、以清水抹湿木板，字面朝下贴在木板上，刷平，覆厚布压之。
7、待干燥后，以香油少许涂于纸背，令字迹清晰呈现。
8、刻工开始雕刻。文字凸出的，就留下文字，刻去其余部分。
9、以上是雕版印刷的制版方法。如果雕刻象笔筒、牌匾之类的“正字”，则请直接书写在木板上，雕刻就是。大型的牌匾，可以使用电动工具辅助雕刻，以提高效率。

8. 木雕如何上色

着色用的颜料一般是指水溶性的，如水粉、水彩。它们的特点是覆盖性小，有较强的渗透性。油画和丙烯颜料不宜使用。传统的大漆中有一种叫“果漆”的漆料，因其呈透明状，可以和其它颜料稍加调和，使用之前要把木雕表面修光磨平，较之传统的制漆工艺简便、快速得多。

木雕着色的方法主要是掌握木料的本质和花纹在颜料的覆盖下还依然可见，有些木纹通过染色更加清晰。所以在调配颜色时不宜过厚，颜料与水的比例约是三十比一，要适当的稀薄，呈透明状。这样即使多上几遍，木质也不会被覆盖住。如果颜色调配得当，上色三遍就可以了，但要干一遍上一遍，上色的刷笔含水量不宜过多，不要急于求成，否则有些深凹处积淀颜色易产生不均匀的效果。

关于调配颜料要视个人作品而定。但不论哪种，基本都可掌握在三至四种之颜色的调和，颜色过多会造成脏的色感。颜色过少会显得单薄，缺少厚重感。初学者可以边调颜料边在木头上作试验，直至调至满意的颜色为止。可以找一些贵重木料的样板或边角料，放在旁边作参考。

木雕上色以后不能马上打腊上光。一定要等干后再用旧的细砂纸，俗称“泛砂纸”，即用过的细砂纸，上面已无多少砂粒，用它轻轻的将木雕表面因木头着色上水后木质起毛并留下颜色的粉末擦磨干净，直至手感光滑。有的作品可以视情况擦漏一些，使木头的底色稍有显露，形成丰富的色彩感觉，同时也加强了作品的层次感。

木雕的表面处理还包括修补结疤、裂缝与虫眼的工作，一般小面积的可采用乳胶调和木头锯末或石膏粉末填补，干了以后要用丙烯颜料补色。如有小面积的可视情况用“植皮补”的方法，即在木雕的其它部位用平刀铲起一片木片，沾上胶移植在有暇疵的部位，待胶干后再用细砂纸轻轻磨平，这是黄杨木雕常用的方法。大面积的裂缝则可采用“镶嵌”的补法，即用相同材料的木条或木片，削成内窄外宽的形状，然后沾上乳胶嵌进缝里，待胶干后再用刀与表面一起修理平整。

木雕经过着色、修补等表面处理后，要打蜡上光，目的是防水、防尘、防手上的油腻等。打蜡的方法是，先将若干蜂蜡或石蜡切成片，放在铁皮罐内，加上一点松节油，然后放在小电炉上慢慢加热，注意温度过高松节油会起火。待蜡完全熔化后，稍凉些时用薄布沾上涂抹于木雕表面，再用另一块干净的布使劲擦拭直至产生均匀的光泽。这种方法比较适合贵重木材，相对也麻烦些。初学者用一般的木头雕刻，可以采用鞋油，地板蜡等简便的方法上光，亦可增加木头的光泽，亮而不俗。

9. 雕刻工艺的木雕的创作方法

木雕的创作方法有三种：第一种是面对一块比较普通，没有什么特殊形状的圆木、方木或是有规格的板材时（即经过人为的去绺去脏，将木料加工成有规则的料形，如正方形、长方形、圆形等），我们可以比较自由的去选择雕刻的内容与主题，然后再用大量的切削雕凿去实现最终的艺术效果。这种方法看似简单，但也是受到一定的约束，由于木材的结构是由纤维组成，它的易断易裂要求我们在创作构图上强调整体性、牢固性。一般来讲，艺术木雕不讲究拼接，否则就失去了木雕的特征。要在一段原木上做文章，就得避免张牙舞爪的动势，就要舍弃支离破碎的细节。为了突出木材的肌理，表现美丽的木纹，造型体积就不易太小太多，要作大块大面状。
第二种方法是随形就像，既“顺其自然”地依据材料本身特有的天然形状或纹理方向，凭感觉和想象赋予这块材料以特定的形象，巧加雕凿后便使其形象释放出来。所谓七分天成，三分雕刻。这种方法也叫“巧雕”，其构思过程比实际雕刻的时间应更多，而其中的乐趣亦无穷。“巧雕”是一种适形造型，也就是它要适应某种条件，这种条件是一种限制或是约束，似乎也给作者造成麻烦，然而往往受局限的东西反倒会成为形成其艺术特点的决定因素，这种因素能予朽木以神奇。有的玉石浮雕之所以宝贵，就是体现在作者是以量形取材，因材施艺的方法，创造了绝妙佳品。
木雕创作的第三种方法是完全摆脱原始材料的形态属性，用人工或机械堆迭粘合的方法，使大大小小的木块木片按设计意图拼制成大致的形状与厚度，然后再进行雕凿。这种方法的好处在于它能随意增加木头的体积，大大减少切削木料的功夫，节省大块原木。假如是用不同颜色的木料堆迭粘合起来，呈木头形状的“三明治”，其木材外表经过雕制，会显现出清晰美妙的装饰性木纹，使作品产生独特的艺术效果。有些雕刻家还经常在雕刻物的任何部位增加想要增加的木料，他们用组合粘接的方法，以期望扩大木雕的比例和形状。还有一些雕刻家在运用木材创作时更加独出心裁，别具一格，他们把种在花园里的树木原地不动的雕刻成作品，有的还为它们加枝添叶，因势度形，创造出与自然同呼吸共生存的木雕艺术品。