印纽雕刻怎么讲

1. 四枚祖上甾下的印章。根据图片，那位老师分辩的出是什么材质的印章根据雕刻印纽能否分出那个朝代刻的

寿山石，不能

2. 中国哪的地方雕刻最好

福建 寿山 浙江青田 雕刻印纽和摆件最好
东阳木雕最好
曲阳石雕
北京石窝汉白玉雕刻

3. 哪位大神知道那印章上雕刻的是啥神兽这两枚印章起码有50年以上，重都是40g，谁能看出是啥材质的石

纽章为寿山白芙蓉。从造型看，有两个卷云纹的分叉尾，可以肯定印纽为螭虎。

白芙蓉价值不高，小几百元。

素章为昌化黄冻，价值略低，百十元。

螭虎

4. 印钮的雕刻方法有什么雕和什么雕两种

印钮的雕刻大致可分为两种。一种为圆雕,也叫立体雕刻。这种 雕刻方法大多是写实性地雕刻各种人物、动物、鱼虫、花果等。另一 种为浅浮雕,就是直接在印石的一面。

5. 竹雕制作 是否去皮

一般而言，不需要去皮，但是在竹子表面，需要根据你制作的需要，进行加工涂色。
竹雕；竹雕艺术品，在中国工艺品五彩缤纷的花园里，是一朵奇葩。整体来说，它的历史很短。十七世纪初（明代），亦即明代下半叶，曾产生许多名家。由于艺术风格的不同，而形成不同地区的特色。著名的有嘉定派和金陵派。
竹雕在通常资料甚丰的明清风俗画中亦付阙如，然而木版印刷却提供很多与竹雕有关的研究资料。在十七世纪和十八世纪初期，木刻版画对一般小工艺的内容都有着深切的影响，对竹雕尤其明显。有些竹雕的构图以版画为蓝本，如台北故宫博物院所藏，由朱稚征雕刻的《窥简》笔筒所采用的题材与构图，是直接从陈洪授的版画摹写而来。当时版画的应用非常广泛，主要用作书籍的插画和酒牌。
根据竹材的应用，竹雕可分为两种，即茎雕与根雕。用竹茎雕刻的，多取茎节以下六寸及以上一寸的部分将之分段割出，以便制造需要坚硬底部的笔筒及其他圆筒形器物。凡需底部的，则可把竹竿两节间的圆筒形的部分截割下来刻制，然后一端镶以木、象牙或兽角制成的底座。竹制的香筒及牙笺筒等的制作多用此法。至于笔搁则利用竹竿与节间的笔直部分，将之垂直破开而制成。根雕是利用坚实的竹根雕刻，竹根，通常带有很多瘤节或卷须式的小根等。
竹雕家对竹的选择非常严谨，常用作雕竹的品种是毛竹或楠竹。它坚厚的外皮及细密的纹理结构正适宜具体而微的雕刻，这类竹多产于浙江省的天目山。较罕有的品种是一种具有近长方形横切面的方竹，此外还有其他种类，都可作属竹雕的材料。生长了三至四年的竹是最适宜用作雕刻的，太老或太嫩的竹，纹理结构没有那么细密，同时在干燥时更易于爆裂。 虽然竹的用途非常广泛，但就艺术雕刻家的作品和工艺作坊的制品来看，竹刻品种仍属有限。制品包括大小不等的笔筒、香筒及其他的筒形盛器、笔搁、纸镇、小盒、人物及动物模型、山水小景。其他还有像如意一类的器物与犀角杯风格相近的杯形器、明清间的文士常用之折扇骨等。间或亦有较实用的日用品如尘拂柄和搔背（不求人）等。整体来说，中国竹雕器物还是以文具为主。 竹雕和木刻的技巧具有其不同之处。
竹脆薄的表面和坚韧的纤维不容许刻者在运刀时出错，由于竹的根部奇形怪状，因此以竹根雕刻，比处理其他物料更需要丰富的想像力和组织力。 栽种了三年的竹已适合用作雕刻之用。整棵竹连根拔起后，即分截成段，使竹面干净，才用纸包裹起来以便搬运。待用的竹，先放在沸水中泡半小时，然后放在室内阴凉一角待其阴干（这段阴干的时间需达两年之久，若竹材是用作扇骨，阴干的时间可略稍短） 雕刻之前，先用刀将竹子的最外表皮削去，但欲作留青雕刻，则无需削去表皮。 不同派别的艺术家，擅用某种不同的技法，因此，掌握雕竹技巧，对雕竹的鉴定和分类均有帮助。
刻竹的方法有很多种类，一件成功的作品，往往以某一方法为主，同时施用其他方法，这样刀的韵味必然丰富，艺术的效果也就越好。刻竹是作者的情思驰骋于竹，用刀来传达自己心中的情感，全凭自己的悟性，恰当地运用各种刻竹方法。现将主要刻法分述如下：
一、立体雕： 1、圆雕：即立体雕。大多为五面雕刻，底面留款识，以文房器具和摆件为主，以竹根为主要材料。 2、透雕：画面以外空白处镂空。或层次之间透空，具有很强的立体感，以香筒、笔筒为主。大多为四面体雕刻。以竹筒为主要材料。
3、高浮雕：
不作镂空的具有相当立体感的浮雕。以三面体雕刻为主，常用于笔筒，以竹筒为主要材料。 4、浮雕：具有一定立体感的浮雕，以正面雕刻为主，主要用于笔筒。 5、深雕：又名陷地深刻，是凹刻中最深的一种，具有相当的立体感，和浮雕、透雕等法结合在一起，实际上是凹刻的浮雕，如金属模具中的阴模。此种刻法不多见，主要用于笔筒。以雕刻蔬菜、荷花等到为主。
二、平面雕刻：
1、 浅浮雕：
以平面雕刻为主，略作有立体感的层次，又名薄地阳文，如同印纽雕刻中的薄意雕。
2、 留青雕：
又名皮雕，是皮雕中的凸刻法，将图文留于竹皮（青）上，其余铲去为底（地）。如果图文再以浅刻法，分出层次，使具有深淡的墨色效果，为留青雕之上品。常用于笔筒、臂搁、扇骨上。以表现字画的用笔，用墨为其特色。 3、 深刻：刻痕较深，不必借助高光即能看清刻痕的凹刻。宜于刻书法作品和勾勒法之画，有碑刻的韵味，大都用于臂搁、扇骨、笔筒及翻簧制品。为一般竹制工艺品常用之法。 4、 浅刻：刻痕很浅，往往需要在高光下才能看清刀痕的一种刻法，为凹刻之最浅者。大都用于臂搁及扇骨，以表现画的笔墨意趣为主。 5、 皮雕：即在留青竹上作凹刻，此种刻法很少见。以浅刻、深刻法相结合，刻字画均宜，具有很强的书画表现力。 6、 翻簧：又名贴簧，是一种竹制品的名称。可在竹簧上作浮雕、浅刻、深刻。竹簧大多制成器具，往往是一般商品，数量较多，罕有佳构。以深刻为主要刻法，刻痕中常嵌石青、石绿等色。 7、 细刻：又名毛雕，以刻线条为主，大多一笔以一刀刻成，刻痕带有毛刺。

6. 查有关竹艺术品的制作方法、步骤

我以前做过。

成功的作品，往往以某一方法为主，同时施用其他方法，这样刀的韵味必然丰富，艺术的效果也就越好。刻竹是作者的情思驰骋于竹，用刀来传达自己心中的情感，全凭自己的悟性，恰当地运用各种刻竹方法。现将主要刻法分述如下：
一、立体雕：
1、圆雕：即立体雕。大多为五面雕刻，底面留款识，以文房器具和摆件为主，以竹根为主要材料。
2、透雕：画面以外空白处镂空。或层次之间透空，具有很强的立体感，以香筒、笔筒为主。大多为四面体雕刻。以竹筒为主要材料。
3、高浮雕：不作镂空的具有相当立体感的浮雕。以三面体雕刻为主，常用于笔筒，以竹筒为主要材料。
4、浮雕：具有一定立体感的浮雕，以正面雕刻为主，主要用于笔筒。
5、深雕：又名陷地深刻，是凹刻中最深的一种，具有相当的立体感，和浮雕、透雕等法结合在一起，实际上是凹刻的浮雕，如金属模具中的阴模。此种刻法不多见，主要用于笔筒。以雕刻蔬菜、荷花等到为主。
二、平面雕刻：
1、 浅浮雕：以平面雕刻为主，略作有立体感的层次，又名薄地阳文，如同印纽雕刻中的薄意雕。
2、 留青雕：又名皮雕，是皮雕中的凸刻法，将图文留于竹皮（青）上，其余铲去为底（地）。如果图文再以浅刻法，分出层次，使具有深淡的墨色效果，为留青雕之上品。常用于笔筒、臂搁、扇骨上。以表现字画的用笔，用墨为其特色。
3、 深刻：刻痕较深，不必借助高光即能看清刻痕的凹刻。宜于刻书法作品和勾勒法之画，有碑刻的韵味，大都用于臂搁、扇骨、笔筒及翻簧制品。为一般竹制工艺品常用之法。
4、 浅刻：刻痕很浅，往往需要在高光下才能看清刀痕的一种刻法，为凹刻之最浅者。大都用于臂搁及扇骨，以表现画的笔墨意趣为主。
5、 皮雕：即在留青竹上作凹刻，此种刻法很少见。以浅刻、深刻法相结合，刻字画均宜，具有很强的书画表现力。
6、 翻簧：又名贴簧，是一种竹制品的名称。可在竹簧上作浮雕、浅刻、深刻。竹簧大多制成器具，往往是一般商品，数量较多，罕有佳构。以深刻为主要刻法，刻痕中常嵌石青、石绿等色。
7、 细刻：又名毛雕，以刻线条为主，大多一笔以一刀刻成，刻痕带有毛刺。

7. 古代人的带钩带扣和印纽有什么雕刻手法

古代人用以扣连衣着的带钩，在西汉时代，也多是非常精美的工艺雕刻品，一般内有玉雕容和铜铸两种不同型制。设计者多利用钩的形式雕铸为一只猛兽或盘龙，有的还用镶嵌的工艺手法，制成为一件非常精致的雕刻晶。至于印章的纽则是更小型的装饰雕刻，多数雕为狮、虎或象征延年益寿的金龟，形体虽小，有的艺术性也是很强的。

8. 印章上雕刻的动物有什么讲究

常见的带钮印章上的动物有：龙、麒麟、狮子、貔貅等，所代表无专非两种意思，一属是带来祥瑞，二是驱走邪恶。
另外，印章石讲究“好石无工”。也就是说：只有在较差的，或是存在缺陷的石头上才做雕刻。如果你是专门为喜欢印纽而雕刻，就别用好材料了，可惜。

9. 竹工艺品的创作方式

成功的作品，往往以某一方法为主，同时施用其他方法，这样刀的韵味必然丰富，艺术的效果也就越好。刻竹是作者的情思驰骋于竹，用刀来传达自己心中的情感，全凭自己的悟性，恰当地运用各种刻竹方法。现将主要刻法分述如下：
一、立体雕：
1、圆雕：即立体雕。大多为五面雕刻，底面留款识，以文房器具和摆件为主，以竹根为主要材料。
2、透雕：画面以外空白处镂空。或层次之间透空，具有很强的立体感，以香筒、笔筒为主。大多为四面体雕刻。以竹筒为主要材料。
3、高浮雕：不作镂空的具有相当立体感的浮雕。以三面体雕刻为主，常用于笔筒，以竹筒为主要材料。
4、浮雕：具有一定立体感的浮雕，以正面雕刻为主，主要用于笔筒。
5、深雕：又名陷地深刻，是凹刻中最深的一种，具有相当的立体感，和浮雕、透雕等法结合在一起，实际上是凹刻的浮雕，如金属模具中的阴模。此种刻法不多见，主要用于笔筒。以雕刻蔬菜、荷花等到为主。
二、平面雕刻：
1、 浅浮雕：以平面雕刻为主，略作有立体感的层次，又名薄地阳文，如同印纽雕刻中的薄意雕。
2、 留青雕：又名皮雕，是皮雕中的凸刻法，将图文留于竹皮（青）上，其余铲去为底（地）。如果图文再以浅刻法，分出层次，使具有深淡的墨色效果，为留青雕之上品。常用于笔筒、臂搁、扇骨上。以表现字画的用笔，用墨为其特色。
3、 深刻：刻痕较深，不必借助高光即能看清刻痕的凹刻。宜于刻书法作品和勾勒法之画，有碑刻的韵味，大都用于臂搁、扇骨、笔筒及翻簧制品。为一般竹制工艺品常用之法。
4、 浅刻：刻痕很浅，往往需要在高光下才能看清刀痕的一种刻法，为凹刻之最浅者。大都用于臂搁及扇骨，以表现画的笔墨意趣为主。
5、 皮雕：即在留青竹上作凹刻，此种刻法很少见。以浅刻、深刻法相结合，刻字画均宜，具有很强的书画表现力。
6、 翻簧：又名贴簧，是一种竹制品的名称。可在竹簧上作浮雕、浅刻、深刻。竹簧大多制成器具，往往是一般商品，数量较多，罕有佳构。以深刻为主要刻法，刻痕中常嵌石青、石绿等色。
7、 细刻：又名毛雕，以刻线条为主，大多一笔以一刀刻成，刻痕带有毛刺。

10. 什么是竹木工艺品

竹木工艺品是我复国工艺品中的一制大分支，在工艺品中占据着重要的地位。竹木工艺品的种类繁多，样式各异，深受人们的喜欢，被很多人收藏。 竹木工艺品指的是竹雕品、木雕品以及材料是由竹子或木材制作的装饰摆件。竹木工艺品不仅仅是装饰品在具备观赏性的同时也有着实用性，如竹窗帘、木屏风、竹垫等。竹木工艺品设计独特、工艺精湛、色泽高雅，具有不变形、不虫蛀、手感爽滑等特点。我国的竹木工艺品源远流长，我们的学术、考古界一直认为，远在纸墨笔砚发明之前，先民们已经学会用刀在竹木上刻字记事。据古代文献上的记载，中国竹木工艺品艺术的源头，早在商朝以前就已出现，这是毋庸置疑的。 竹木工艺品是我国劳动人民的智慧的成果，我们要将其传承下去。