古代珠宝是用什么焊接

Ⅰ 如何焊接古代头饰要用到哪些东西

可以到加工金银首饰的店面看看

Ⅱ 古代金银器焊接法具有什么特征

焊接法是金银器制作中必不可缺少的手段。用锤揲法制成的较为复版杂的器物需要用焊接法才能最权终完成，而掐丝、焊缀工艺制成的金银丝、金银珠亦需要焊接才能固定在器物的表面。
焊接法也是从青铜器制作工艺发展而来，在我国有着悠久的历史传统，最迟在春秋时期便已经运用在青铜器的制作上了。
焊接的工艺流程是将需要焊接的部分，先用白芨一类的粘贴剂暂时固定位置，点上焊药，再加热熔化焊药，冷却后达到焊接的目的。微小的焊接处有时直接加热熔化母体与被焊体两部分，待冷却后使两者结合为一体。焊药的主要成分一般与被焊物相同，另加少许硼砂混合而成；也有用以银、铜为主或锡、铅、铜为主合成的焊药。用掺铜合成的焊药进行焊接，日久腐蚀后焊接处会出现绿锈痕迹。如唐代的乐伎纹八棱银带把杯，在人物纹边缘和把上的焊接缝隙处已出现绿锈。

Ⅲ 珠宝首饰焊接技巧

买本书看看吧,上面有详细的,还有图解,不过最重要还是实践,我操作起来也不熟练.

Ⅳ 金银首饰焊接用什么方法好

水焊机，抄适合焊接金银首饰等贵金属。
水焊机是利用水在碱性催化剂（如氢氧化纳或氢氧化钾）作用下，在电解槽两端通直流电，将水发生电化学反应生成氢气和氧气，以氢气做为燃料，氧气助燃，经安全阀与阻火器再经氢氧火焰枪点火形成氢氧火焰，对工件施焊。 它主要由电解槽、电解电源、安全阀与阻火器、火焰调节罐、氢氧火焰枪组成。
小型水焊机的应用范围包括：
压克力工艺品的产品抛光
有机玻璃火焰抛光
金银首饰焊接。

Ⅳ 古代首饰的制作手艺都有哪些可以具体说下制作方法吗

点翠，是用翠鸟的羽毛一点一点粘在底坐上，由于羽毛根据部位和工艺不同，内可以呈现种种色容彩变化，清乾隆时期达到顶峰
錾刻 始于春秋晚期，盛行于战国时期，在金银器上錾刻纹饰的制作手法以錾刻、镂雕为主
金银错 在器物表面上绘出图案，以图案之形錾出槽沟，将纯金或纯银拉成细丝或压成薄片嵌入图案中，而后打磨抛光
烧蓝 烧蓝工艺是在银质胎面上通过磨压、勾与抬、镂空和焊接掐制银花丝等技术制成图案，而后在图案中点蓝、烧蓝，最后形成颜色艳丽的透明银蓝
累丝工艺 是将金、银、铜等抽成细丝，再通过推垒、掐丝、编织等工艺进行造型，又分为卷毛，大边，攒丝，等等
嵌宝，就是在金银底坐上镶嵌宝石
就知道这一点点，希望能对楼主有帮助

Ⅵ 古装首饰用什么焊接

如果古装首饰的材料是铝的话，用低温179度的M51焊丝配合M51-F的焊剂焊接
如果是铜材质，铁，不锈钢或者度铬的话，用WEWELDING 88C的焊丝配合WEWELDING88C-F的焊剂焊接，这个在流行美饰品的焊接修复中最常用的方式，用电烙铁焊接

Ⅶ 首饰怎么焊黄金怎么焊接，纯银焊接方法，首饰

看是什么工件，佛珠链焊接的，直接把圆珠或橄榄珠放在振动盘上，设备会自动上料焊接，自动碰焊机的焊接方法简单便捷

Ⅷ 古代的翡翠一般是用什么金属镶嵌的

古代的翡翠？翡翠在中国流行的历史，其实相对于岫玉，和田玉，独山玉，蓝田玉等玉石，时间要短很多。自清朝中晚期，经民国，到现代，大致两百年的历史。如果有人向楼主推销唐宋元明翡翠，请及时绕行，这是些故事，收藏的常识不可不知。

清代常见的是金银镶嵌，但很多时候，翡翠被简单打磨，也作为铜质，锡质的如景泰蓝，匣子，藏物筒上嵌宝。

翡翠在实际交易中，历史价值几乎是被忽略的，还是按种水，颜色，雕工，器型来论价格，不要花大价钱去购买这些所谓的古代翡翠，每年都有大把素质低下的翡翠料子，用来加工民国，清代的老翡翠，看着这些藏友买下这些仿古的东东做着升值的迷梦，乐滋滋的，真不知道说什么好。

Ⅸ 古代人是用什么工具做首饰，如何做的

植物的果实或种子，动物毛皮，牙齿，骨骼，鸟兽羽毛，石珠，牛角，黄金，翠玉等。

《文选·曹植＜洛神赋＞》：“戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。” 李善 注引 司马彪 《续汉书》：“太皇后花胜上为金凤，以翡翠为毛羽，步摇贯白珠八。” 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·事类》：“或微言美事，置於闲散，是缀金翠於足胫，靓粉黛於胸臆也。” 明 王世贞 《宛委馀编》十一：“侍妾数十，皆佩金翠，曳罗绮。”
1.从收集世界各地发现的旧石器时代的资料和现代原始部落的资料中，人们可以发现，早期原始体饰形式主要为：项饰、腰饰、臂饰、腕饰、头饰等几种，而这些形式中尤以项饰和腰饰为主。它们很大程度上是围绕人体生殖区而装饰的，究其原因，除了这些部位有支持佩戴物的能力之外，大量研究表明这种选择还另有目的。
2.动物身上的色彩和图案也是一种体饰,自然体饰，雄鸟的头饰、项饰、胸饰、尾饰等等往往在繁育季节呈规律性的变化和显示，而且这些装饰对吸引异性颇有功效，大量生物学材料证实动物的漂亮装饰在性选择过程中具有很大的优势。人体纹身是一种类似的体饰形式，人体装饰则正是动物自然装饰的延伸的质变。
3.世界各地发现的旧石器时代晚期的最早的人体饰物无论是动物牙齿、羽毛、还是石珠等它们均有一个十分显著的特点：光滑、规则、小巧、美观。而这一特点进一步说明了体饰产生的妆点妆扮、自我炫示、吸引异性的重要心理动因。因此将体饰起源心理源于生理本能的美感是十分科学的。而由这种起源动因衍变而来的"人体美化"功能是首饰最原始最根本的功能。
4.在首饰的起源和发展过程中还存在其他两个重要的动因，一是宗教功能动因，二是社会功能动因，而这两种动因都是基于生理本能动因之上，在此基础上发展和演化出来的。宗教源于史前人类的巫术，而体饰发展的宗教动因则正是在史前人类的巫术活动中和在这种巫术思想指导下逐渐形成并在人们的思想中根深蒂固。原始人类在劳动实践过程中，逐步对自然界中一些与他们生活密切相关的材料如植物的果实、种子、动物的羽毛、牙齿、骨骼以及石（玉）料产生一种朦胧的神秘看法，他们甚至将之作为自己巫术活动中的崇拜对象，赋之予神秘的力量。如他们将植物的果实或种子串挂在母性身上以祈求繁衍子女；将狩猎动物的毛皮、牙齿、骨骼穿挂与身上以求得狩猎的成功和自身的平安；对石（玉）料的崇拜，则是源于原始人对石器工具的深厚感情，其中略有光泽和色彩鲜艳夺目者，被视为是他们心目中某个神秘主宰者对他们的馈赠品，他们更是小心地收藏和加以保护，而在这一过程中，又逐渐丰富了这种自然崇拜物的内涵，中国玉文化最初的启蒙思想正是源于此。在中国石器时代的各种文化中，玉一直是被视为一种有着丰富灵性的自然崇拜物，广泛地使用于巫术仪式中。并为史前人随身携带，一则作为美化自身的装饰，另则作为一种避邪去灾、逢凶化吉的吉祥物。在西方古老文明中，有色宝石的熟悉十分久远，它们在被熟悉和利用过程中同样被赋予了某种神秘的宗教力量，古巴比伦国在距今6000年前就将祖母绿献于女神像前祈求某种神秘的力量，海兰宝石被视为海水的精华，以祈求海神保佑航行或捕鱼的安全。
5、 宗教与艺术历来就是一对姻缘，宗教的发展使体饰资料富有了更丰富更神秘的内涵，从而推动了体饰的发展。 而体饰发展中的社会功能动因，则是在阶级和私有制观念出现才逐渐形成的，在史前的"大同"社会中，一切财富均是公有，一旦氏族部落中出现阶级分化，部落中有权有势的统治阶级就可能将一切有用的财富据为己有，本来就稀有的体饰品一旦为少数人所拥有，它逐渐成为一种身份和地位的标志，为大多数人所追求和向往。体饰品原来具有的"人体装饰功能"、"宗教功能"之外，又增加了另一种在一定时期尤为突出的社会功能，这种社会功能在不同历史阶段和不同的社会文化背景中具有相承性和普遍性，同时又具有各自的特色，在等级森严的社会中，它更多地体现为一种政治阶级功能，如在中国古代有"镇圭尺有二寸，天子守之；命圭九寸，公守之；命圭七寸，侯守之；命圭六寸，伯守之"的制度。在西方首饰同样体现为一种地位等级的标志物，中世纪规定钻石只有王公贵族才能佩戴。
6、 在现今社会中，它更多地体现为一种收藏和保值作用，同样是象征财富和地位的标志物。也正是首饰的社会功能动因极大地丰富和发展了首饰业，使首饰业作为一个完整、独立的行业而存在于社会众行业中。 根据首饰起源发展的几种心理动因，我们可以将首饰的功能作用粗略地分为以下三种功能：人体装饰功能、宗教功能、和社会功能。在漫长的珠宝首饰发展史中，三者各领风骚，同时又相互影响和渗透，共同丰富和完善了一部完整的珠宝首饰文化，但在不同历史时期，其作用不同，在早期珠宝首饰仅作为一种人体的装饰品，发挥的仅是装饰功能，随着巫术、宗教的出现，首饰在其装饰功能之外又被赋予了一种宗教功能，而且宗教功能在一定时期某一特定文化背景中它的作用甚至超过了首饰最原始最根本的装饰功能。
7、 阶级社会的形成，又在前两种功能之后附上了一种社会功能，而且后来者居上，它在一定阶段曾领导着首饰的发展。随着人类认识的提高，物质财富的极度丰富，首饰的宗教功能正在逐步蜕变，而首饰的社会功能在首饰众功能中的地位也在日益下降，并有可能在阶级社会消失之后，这种象征阶级地位和个人财富的社会功能而随之消退，但性的区别将永远存在，所以作为首饰最原始最根本的人体装饰功能也 将永远存在，而正是这种功能将永远存在，决定了首饰业的永不枯竭的生命力。而正确认清首饰的功能，对于我们正确引导首饰业的发展和引导首饰消费是至关重要的。

Ⅹ 古代首饰制作工序，分类介绍详细一点，比如什么点翠，填丝···还有各个朝代的制作特点

花丝工艺和平填工艺 花丝是一种用金属丝经盘曲，掐花，填丝，堆累等手段制作造型的细金工艺。
制作过程：将块状金属经熔化，压丝，拉丝制成需要直径的金属丝，将丝合股拧绞（搓丝），拍扁，在根据图纸的花样用镊子将丝盘曲成各种花型（掐花），将掐好的各种花型合拢，撒上焊粉过火，即得各种整体花型（黑胎），对黑胎进行酸洗，有时要点银蓝，烧蓝后镀金或镀银，有的最后还要镶嵌宝石。
这种工艺得饰品表面造型丰满，层次如浮雕，多用银制销往国外。主要产地在河北地区，如北京花丝镶嵌场，张家口工艺美术厂等。
平填与花丝工艺相似，只不过平填是将丝盘曲填入一个框得平面内，造型精细清秀，象在纸上勾勒得花纹，产品多为银盘，银瓶等摆件，用于出口，主要生产厂家是成都金银饰品厂。
花丝与平填被称为“东方工艺”，近视效果极佳，但容易变形，崩蓝或开焊，长期使用易藏污垢，难以清洗，表面得光亮程度也不够。
失蜡铸造是目前首饰工业化生产的主要手段，是由古代铸造工艺发展而来的。距今5000多年前的新石器时代的晚期，我国古代工匠就在青铜器的制造中广泛采用了失蜡铸造工艺。当时的工匠根据蜂蜡的可塑性和热挥发的特点，首先将蜂蜡雕刻成需要形状的蜡模，再在蜡模外包裹黏土并预留一个小洞，晾干后焙烧，使蜡模气体挥发，同时黏土则成为陶瓷壳体，即获得所需的金属铸胚。现代失蜡铸造的原理与此并无二致，只是更加复杂精密。
失蜡铸造的大致过程为：将原模压成硅胶模，开胶模后注蜡得到蜡模，将蜡模种蜡树，放入套筒中灌注高温石膏，石膏经抽真空，自然硬化，烘干后进行浇铸，金属冷却后将石膏模放入冷水中炸洗，取出铸件后浸酸，冲洗，剪下毛坯进行滚光，再进行执模和镶嵌及表面处理。
失蜡铸造的铸造方法有真空吸铸，离心铸造恶真空离心铸造等，是目前首饰制作业中批量生产的主要手段。
包金：把黄金锻打成金叶，用金叶层层包裹非黄金的饰物。金叶必须压平，压实，不留接缝，这种工艺称为包金工艺。真正的包金饰品包金层很厚，几十年也磨不透，这是与镀金饰品的区别。
贴金:把黄金打制成极薄的金箔，粘贴于饰物表面称贴金工艺。贴金工艺除用于首饰制作外。也常用于其他建筑，扁额，屏风和工艺品上。
鎏金：黄金遇到水银（汞）就会溶解，生成“金汞齐”，可以随意流动。金汞齐加热后水银立刻挥发，金就会留存下来。鎏金工艺就是利用这个原理在饰件上涂金的。鎏金工艺处了在首饰制作中有时应用之外，，在宗教和古建筑中应用最为普遍。如藏传佛教建筑，常常使用大量的黄金鎏在寺庙的房顶成为“金顶”，在蓝天的衬托下更显得庄严和神圣。此外，毛主席纪念堂和人民英雄纪念碑的金色花纹都是鎏金而成的。但这种工艺在水银挥发时会产生毒害，一般情况下不宜采用。
描金：描金工艺是指用笔勾画金线的工艺。描金使用的金粉调以胶水，自然干燥后线条常年不变色，画面显得金壁辉煌。描金工艺在中国传统首饰制作中经常使用。在传统的工艺美术技艺中，常常对大型壁画，屏风和挂屏的彩绘使用描金工艺。

2.3 烧蓝，堑花，雕金和车花工艺
烧蓝：烧蓝工艺是我国传统的首饰工艺之一，由于这种“蓝”只能烧制在银器表面，因此也称为“烧银蓝”。银蓝的色彩具有水彩画的透明感，别有情趣。烧蓝的“蓝”是烧制后形成的类似低温玻璃的块料。烧蓝过程：将烧蓝的原料粉末兑水，用小匙铲上蓝料放入银胎的凹槽中，将蓝料压平，抹光，用脱脂棉吸取水分后放入电炉烘烤，待蓝料融化固结后形成类似低温彩色玻璃附着在饰品上。景泰蓝工艺与烧蓝相似，不过由于蓝料的成分不同，景泰蓝最终形成的“蓝”没有烧蓝那种水彩般的透明。
堑花：堑花工艺是用锤子击打形状各异的堑刀，在饰品表面形成凸凹不一，深浅有致，或光或毛的线条和纹样的一种金属变形工艺，他可以用来表现饰品的不同材质和肌理。
雕金：也称抢花工艺，与堑花工艺的原理相同，区别在于雕金是用不同形状的雕刀，通过手掌的推动在金属表面雕刻出各种线条和花纹，表面被铲掉的金属部分光芒闪烁，所雕线条自由流畅。雕金工艺需要高超的手工技术，所以用这种方法制作的首饰更显手工技艺的珍贵。
车花：车花是利用不同花样刀口的金刚石铣刀，在高速旋转时在首饰表面铣出的闪亮的条痕并组成各种花纹的一种首饰机械加工工艺。这种工艺常K金等硬度较高的饰品上。

2.4 喷沙，拉丝等其他工艺
喷沙：喷沙是在高压气体的作用下用石英沙在饰品表面形成亚光效果的一种工艺。
拉丝：拉丝则是利用金刚砂压在饰品表面作定向运动，从而形成细微的金属条纹的一种工艺（注：这里的拉丝工艺与金工基础中的拉丝和压片是不同的概念）。
轧花：轧花工艺常用于首饰的批量生产中。由于饰品的花纹有一定的规律性，因此可以在钢模板上用手工或机械加工出所需要的花纹，再利用冲压机在金属上冲压出花纹，剪下后与其他部件焊接在一起，成为完整的首饰。由于轧花工艺属于对金属表面的塑性加工，因此加工出的首饰表面经过塑性变形，表面坚硬耐磨，光亮持久，不易倒光；但由于刚模的复杂程度和花色变化需要较高的成本，因此轧花工艺适应市场多变的首饰风格能力有待提高。
蚀刻：刻工艺的原理类似于电路板的制作，阳纹的加工是首先将欲留存的金属部分用耐酸蚀的涂料涂盖，利用酸性溶液对不需要的金属部分进行腐蚀；阴纹的加工与阳纹的加工正好相反。蚀刻工艺适用于仿古工艺品和对表面风格有特殊要求的首饰的加工和制作。
烫金：烫金工艺常用于印刷，他使用的材料是氧化铝或铜粉，在高温下利用字模的压力附着在印刷品上，实际上不属于黄金的加工工艺。不过在特殊情况下也有使用金粉进行烫金的。如具有深远意义，高档价值和重大影响的出版物，奖状，证书等。3.1工艺流程概述 失蜡浇铸需要蜡版，而蜡版的批量制作则需要用银版压制的橡胶模。银版的制作完全依靠起版师的手工技艺，通过锯，锉，焊和堑等手段用925银制作出棱角分明，线条清晰，表面光洁的原版。它是首饰制作工艺中要求最高的工序,要求所制银板的表面，镂空部位和背面光洁无痕，要求银板的各部分结构合理，镶嵌宝石的位置尺寸准确无痕，有些还要求对镶嵌部位进行预加工。对于复杂结构的银板，由于部件较多，采用一般的焊法非常困难，需要用摆胚的方法完成制作。准备好银版后就可以进入失蜡浇铸工艺流程。
失蜡浇铸的工艺流程是：压制胶模－开胶模－注蜡(模)－修整蜡模（焊蜡模）－种蜡树（称重）－灌石膏筒－石膏抽真空－石膏自然凝固－烘焙石膏——熔金，浇铸——炸洗石膏——冲洗，酸洗，清洗－剪毛坯－执模